InterReklama advertising
InterReklama Advertising Network

ProPhoto

Библиотека

КАКУЮ КАМЕРУ МНЕ КУПИТЬ ?

Денис Зуев

Версия 3.0 от 1 августа 1998 года.

к оглавлению обзора


С того момента как в феврале/марте 1997 года появился первый вариант этого текста в ситуации с фототехникой у нас в стране очень многое изменилось. Полтора - два года назад приемлемой информации на русском языке практически не было, сейчас она появилась. Например начал регулярно выходить журнал Foto&Video, раньше журналы подобного качества на русском языке были недоступны. В каждом номере предлагается большое количество интересных фоторабот ведущих российских и иностранных фотографов, также довольно подробно рассказывается о фототехнике. Причем если фотографии были интересны с первого номера, то статьи о фототехники постепенно улучшались. В конце 1997 года был выпушен журнал-каталог Фототехника & Видеокамеры (N2 '98). Этот номер существенно отличался от двух первых номеров (Фототехника N1/N2) и он содержал большое количество полезной технической информации. В нем был напечатан вариант этого текста. Также ведущие фирмы-производители стали уделять большее внимание российскому рынку, ими были переведены основные каталоги. Фирмы Canon и Minolta сделали русскоязычные www-сервера (http://www.canon.ru и http://www.minolta.ru), фирма Pentar которая представляет Pentax в нашей стране также имеет www-сервер - http://www.pentar.ru. В последнее время компьютерные сети (такие как internet и FIDO) стали доступны не только специалистам по компьютерам. В интернет можно найти практически любую информацию по фототехнике, причем сейчас уже не только на английском языке. Большое количество русскоязычной информации есть на сервере http://www.photoweb.ru.


На основе этой версии (в которой рассматриваются теперь не только зеркальные камеры) текста было подготовлено несколько статей для очередного номера Фототехники&Видеокамеры. До этого момента я поддерживал два варианта текста один для сетей, другой для бумажной прессы. В связи с тем что аудитория в сети все время расширяется я решил отказаться о поддержания двух разных вариантов. Обращение "мы советуем/рекомендуем и т.д." в этом тексте используется именно поэтому.

В приложениях к этому тексту при распространение через конференции ru.photo/fido7.ru.photo приводятся таблицы с описанием SLR разных фирм и характеристики довольно большого числа объективов. Эти таблицы взяты с одного из самых известных www-сайтов посвященных фототехнике http://www.cmpsolv.com/photozone. К оценкам надо относиться не более, как к частному мнению, очень многие из них спорны, но я не счел возможным удалить их из таблиц. Как пишет владелец этого сервера, результаты в основном для людей которым сильно нужен ответ - и не сильно нужна реальность.

И последнее, самое важное замечание. Современная фототехника лишь очень недавно стала в хоть какой степени доступна в нашей(их) стране(ах) (к сожалению далеко не для всех) и в связи с этим имеет место быть довольно сильный перекос на техническую сторону фотографии. В более богатых странах этот перекос тоже есть, но там редко когда покупку камеры, оптики и аксессуаров любитель рассматривает как серьезную "инвестицию", у нас же это бывает довольно часто. Фототехника сама по себе вещь интересная, иногда даже очень интересная, но к фотографии (получаемому изображению) она имеет лишь косвенное отношение. Помимо фотоаппарата с объективом нужно много чего еще, и в первую очередь мастерство фотографа. Для того что бы сделать хороший кадр достаточно иметь самый простой аппарат и недорогой фикс-фокальный объектив (естественно речь не идет о любом аппарате/объективе). Все навороты просто упрощают этот процесс и добавляют положительных эмоции от съемок. Очень часто все разговоры/переписка сводятся именно к обсуждению технической стороны фотографии, ее ведь обсуждать намного проще (особенно на первый взгляд). К сожалению далеко не все кто пишет в публичные конференции понимают о чем идет речь. Современная фототехника вещь достаточно сложная и неоднозначная, идея давать прямые советы может быть только от незнания и часто следование таким советам может завести в тупик. Доверять лучше всего собственному опыту, возможность попробовать камеру или объектив найти можно почти всегда. В любом случае перед покупкой камеры ответьте на вопрос "для чего я хочу купить новый фотоаппарат и что я буду с ним делать", искренний ответ поможет упростить вам "муки" выбора. Также учтите что массовая (минилабная) цветная фототехнология не претендует на какое то особое качество, она рассчитана на абстрактного "среднего потребителя".
Если вы купите компактную камеры за 300$ или даже зеркальную камеру с объективом за 600$ (и даже 1000$), отснимите самую лучшую пленку и потом напечатаете отпечатки 20x30 и сравните их с профессиональной выставочной печатью с 35 мм (не говоря уже о среднем формате) то скорее всего вы увидите разницу (может даже заметную), таковы реалии и их надо понимать до покупке камеры, а не после. То есть не надо ждать никаких прорывов. Практически все что описано в этих текстах это массовая технология довольно высокого уровня, но не более. В таких технологиях практически всегда действует правило, чем вещь дороже тем она лучше, причем прирост качества зависит от цены нелинейно и чем лучшего результата вы хотите достигнуть, тем больше вам придется платить за все. Причем оптимальная стратегия в каждом случае разная, иногда оптимально купить более дорогое оборудование того же формата, иногда перейти на более крупный формат (к примеру купив б/у камеру). Ваша задача сводится к тому что бы сбалансировать что вы хотите получить и сколько (усилий/денег и т.п.) готовы потратить на занятие фотографией. Причем речь не идет только о покупке камеры, после покупки ваши расходы могут только начаться.

 

"Снимает не камера, а фотограф"
Народная мудрость

ВВЕДЕНИЕ


Несмотря на эпиграф, всем хочется иметь хорошую камеру. Перефразируя, можно сказать: "Снимает не камера, а фотограф, но лучше иметь хорошую камеру". За последние несколько лет ситуация на рынке фототехники нашей страны сильно изменилась. В силу исторических причин мы были оторваны от мирового рынка фототехники и фотоуслуг. Путь, который большинство стран прошло за десятилетия, мы прошли меньше, чем за десять лет. Возможность выбора камер сейчас огромна, можно оптимально подобрать камеру в соответствии с возможностями и потребностями. Самостоятельно разобраться в этом сложно, а людей, которые могут дать квалифицированную консультацию, не так много. К сожалению, в прессе обычно описывают отдельные модели или ряд моделей одной фирмы. Попытки дать широкий обзор редки. Эта статья, в первую очередь, будет полезна тем, кто хочет купить новую камеру и не знает, на чем остановиться.
Обычно подобные вопросы возникают у трех категорий потенциальных покупателей: первые - это те, кто покупает свою первую камеру, вторые - те, кто хочет сменить нашу технику на что-нибудь более продвинутое, и третьи - те, кто разочаровался в недорогих камерах, купленных недавно. Даже если вы не планируете в ближайшее время что-либо покупать, эта и другие статьи нашего журнала поможет вам получить представление обо всем многообразии современного фотоснаряжения.


strellka.gif (82 bytes)По типу используемой пленки камеры делятся на четыре основных типа. Давно используются 35 мм (формат кадра: 3,6x2.4), средне- и крупноформатные камеры. Средне- и крупноформатные камеры дороги, их обычно используют профессионалы или опытные любители, которые четко знают, чего они хотят.
Использование более крупных чем 35 мм форматов потребует существенных дополнительных вложений, например в лабораторное оборудование. Печать с таких форматов в минилабораториях обычно не оправдана и не позволяет получить адекватные результаты, а в случаях большого формата просто невозможна. Переход на более крупный формат в стремление к максимальному качеству и выразительности ваших фотографий не всегда оправданы. В результате смены формата ваши проблемы никуда не исчезнут, они просто перейдут на другой уровень. Часто более оправдано работать над художественной стороной ваших снимков и улучшением лабораторного процесса. Также учтите, что переход на подобный формат может потребовать существенных финансовых вложений, то есть покупкой камеры с оптикой вам обойтись не удастся.
Давать рекомендации по выбору какой то конкретной системы очень сложно. К примеру, говоря о среднем формате подразумевают использование ролфильма 120 или 220 типа. Этот ролфильм позволяет иметь следующие основные форматы: 6x4,5 (формат реального изображения: 5,6x4,2), 6x6 (5,6x5,6), 6x7(5,6x6,95), 6x9(5,6x8,4), также доступны камеры под 6x8, 6x12, 6x17. Каждый из этих форматов имеет много сторонников и противников и отличия даже в рамках среднего формата очень велики. Основные производители среднеформатной техники доступной в России это Bronica, Cambo, Fuji, Hasselblad, Linhof, Mamiya, Pentax, Rolleiflex (по алфавиту). Если вас все таки заинтересуют среднеформатные камеры, учтите что такие механические камеры имеют очень большой ресурс и часто оправдана покупка техники бывшей в употребление.

Примерно два года назад (весной 1996 года) появился новый формат пленки - APS (Advanced Photo System). Этот формат был разработан для упрощения автоматического получения отпечатков. Размер кадра на пленке APS - 16.7x30.2 мм (у 35 мм - 24x36 мм). Пленка находится в специальной кассете, которая позволяет существенно упростить процесс зарядки камеры и исключает порчу пленки.
Cдав отснятую пленку для проявки, вы получите контрольный отпечаток (все кадры с пленки в масштабе 1:1 на одном отпечатке). Пленка имеет магнитную полосу, на которую в ходе экспонирования пишется информация об условиях экспонирования кадра, записанная там информация используется минифотолабораторией при печати для получения высококачественных отпечатков в автоматическом режиме. Новый формат кассеты позволил существенно уменьшить размер камер. В настоящий момент большинство фирм представило линейку компактных P&S (Point & Shoot) камер и одну или две зеркальной (SLR) камере стандарта APS. Инфраструктура обработки APS формата в России пока недостаточна развита. Минилабов поддерживающих APS мало, причем многие из них просто расширены для использования APS и не позволяют использовать все возможности предоставляемые этим форматом. Кроме того, использование APS в среднем дороже использования 35 мм на 20-30 процентов. На наш взгляд, покупка камеры стандарта APS сейчас целесообразна только в особых случаях, например, когда критичен вес и размер используемого оборудования и в вашем городе есть пункт фотосервиса (желательно не один), который принимает пленки стандарта APS в обработку.

В последнее время в прессе стали писать про цифровые камеры. По нашему мнению, употреблять термин "цифровая фотокамера" к их подавляющему большинству было бы преждевременно. Качество недорогих цифровых камер еще недостаточно высоко и не поддается никакому сравнению с обычным фотоотпечатком. Несмотря на то что недорогие печатающие устройства, например цветные струйные принтеры, в последнее время быстро прогрессируют, их качество также далеко от традиционной фотопечати. В настоящий момент покупка цифровых камер целесообразна лишь в специальных случаях, например, когда нужен быстрый ввод изображения в компьютер. Если вы решили приобрести такую камеру, то желательно покупать модель, изготовленную одной из известных фирм, производящих фототехнику. На наш взгляд, сейчас одно из лучших соотношений цена/характеристики среди недорогих цифровых камер имеет продукция фирмы Olympus. Рынок цифровых камер очень динамичен и новые модели появляются практически каждый месяц, так что возможно что ситуация скоро изменится. Кроме того, учтите, что обзоры цифровых камер в компьютерной прессе часто пишут специалисты по компьютерам, которые любят "цифровое разрешение", "пиксели" и т.д., так что к их мнению по данному вопросу надо относиться с большой осторожностью. Также за последний год произошел существенный сдвиг на рынке слайд-сканеров. Сейчас за 800-900 долларов вы можете приобрести сканер с разрешением 2700dpi и 30 битами на цвет. Подобный сканер обеспечивает принципиально другое качество по сравнению с бюджетными цифровыми камерами.

Фотокамеры делятся на три основные категории. Первая - самая многочисленная - компактные автоматические P&S (Point & Shoot) камеры, вторая категория - зеркальные однообъективные камеры (SLR), третья - дальномерные камеры. Современные дальномерные камеры далеко ушли от всем знакомых дальномерных ФЭД'ов и Киевов. К примеру они позволяют использовать сменную оптику, даже иногда имеют автофокусировку. За счет того что в дальномерных камер не используется зеркало, есть возможность уменьшить рабочий отрезок используемых объективов, что в свою очередь упрощает разработку объективов бескомпромиссного качества. Большинство дальномерных камер имеет высокую цену и ориентировано на профессионалов, их, к примеру, выпускают Contax и Leica. То есть, выбор для любителя фактически сводится либо к P&S, либо к зеркалкам. P&S часто называют "мыльницами", и неоправданно, потому что в P&S применяются самые современные технологии и материалы. Это, естественно, не относится к камерам за 30$ с пластиковыми линзами в объективе, они обычно не позволяют получить приемлемое качество отпечатков, так что с учетом цены на фотоматериалы покупка таких камер, как правило, не оправдана.

C одной стороны, граница между зеркалками и P&S очень тонка. Например, зеркальная камера Olympus IS-200 со встроенным zoom-объективом по многим параметрам приближается к стандартными P&S из дорогих, например Minolta Riva Zoom 140EX. Большинство (кроме некоторых профессиональных) зеркальных камер с автофокусом имеют чисто автоматические программы которые позволяют использовать их в режиме P&S. Многие дорогие P&S стоят дороже, чем зеркальная камера с объективом. С учетом большего ресурса работы и лучших характеристик зеркальных камер, разница в ценах не так велика, как кажется на первый взгляд. Подобные сравнения можно продолжать довольно долго. Также часто говорят, что P&S камеры не позволяют вмешиваться в процесс съемки. Это тоже не совсем верно. Действительно, установить выдержку и диафрагму в них обычно нельзя, но многие их них имеют точечный замер или позволяют ввести поправку к экспозиции. Этого обычно достаточно для съемок даже в очень сложных условиях.

С другой стороны, разница между P&S и зеркалками все-таки есть. Главные отличия - это возможность смены объективов и возможность произвольной ручной установки выдержки и диафрагмы. Зеркальная камера также позволяет использовать внешние источники освещения. То есть, фотографируя зеркальной камерой, вы имеете несравнимую с P&S возможность маневра при съемке, при творческом подходе к фотографии это огромный плюс. И именно поэтому многие фотолюбители предпочитают именно зеркальные камеры. Подробно про зеркальные камеры, оптику и аксессуары к ним вы сможете прочесть в других разделах нашего журнала.

Выпуск хорошей фототехники любого класса требует очень высокого уровня разработки и самых современных технологий производства. Причем выпуск качественных компактных камер не менее сложен чем выпуск зеркальных камер. В связи с этим круг заслуживающих внимания фирм производителей ограничен.
Покупая любую камеру одной из известных фирм вы резко уменьшает вероятность быстро разочароваться в ней. В настоящее время подавляющее большинство фотокамер выпускает пять японских фирм: Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax. К ним примыкают Kyocera (представлена торговыми марками Contax/Yashica), Fuji, Konica, Ricoh и некоторые другие, слабо представленные на нашем рынке. Все эти фирмы занимаются выпуском фототехники как минимум несколько десятилетий, некоторые и более 50 лет. Сильной стороной всех этих фирм является то что они выпускают фототехнику разных классов, например фирма Pentax выпускает P&S (в том числе и для формата APS), зеркальные камеры для 35мм и среднего формата, фирма Fuji выпускает компактные, зеркальные и автоматические со встроенным объективом среднеформатные, а также профессиональные цифровые камеры. Фирмы "большой пятерки" выделяются ассортиментом своей продукции, ими выпускается продукция на любой вкус, как правило это около 10-15 компактных камер, не менее 5 зеркальных камер разных классов.
Несмотря на много общего среди фирм "пятерки" есть и отличия, так фирмы Canon и Nikon имеют очень сильные позиции на рынках и любительской и профессиональной фототехники, у фирмы Olympus акцент сделан на выпуск качественных любительских фотоаппаратов. У других фирм ассортимент как правило существенно меньше, но и они предлагают очень интересные варианты.
Ситуация с фирмами выпускающими фототехнику достаточно стабильна, однако попытки выйти на этот рынок делаются. Например в последнее время большие усилия и средства в разработку фотокамер вкладывает фирма Samsung. Samsung'ом даже была приобретена немецкая фирма Schneider. Особняком среди фирм производителей стоит фирма Kodak. Скорее всего именно благодаря ее усилиям по разработке и рекламе пленок, минилабораторий традиционная пленочная фотография переживает подъем во всем мире. Однако выпуск компактных автоматических камер не является основным направлением в деятельности это компании и они не всегда удачны, в большей степени это относится к младшим моделям.

Несмотря на то что эти фирмы немного выпадают из рамок этой статьи и нашего журнала, отдельный абзац мы хотели бы посветить нескольким из фирм-легенд в мире фототехники, ведь без них бы ничего не было. В мире 35 мм камер это в первую очередь немецкие фирмы Leica и Contax, а в мире среднего формата шведская фирма Hasselblad и немецкая фирма Rolleiflex. Если быть точным, то надо отметить что в данный момент это не всегда независимый фирмы, так торговая марка Contax принадлежит японской фирме Kyocera. Фирма Leica стояла у истоков использования 35 мм формата в фототехнике, ее первая массовая модель появилась в 1925 году. За всю свою историю фирма Leica всегда была эталоном качества, ее имя стало нарицательным. В настоящий момент позиции Leica также очень сильны, ей выпускаются зеркальные, дальномерные и автоматические камеры. Также ей выпускаются бинокли, подзорные трубы, слайдпроекторы.
Имя Contax не разделимо с именем Carl Zeiss оптикой которой они комплектуются. Сейчас под этими марками выпускаются вещи которые восторгают очень многих любителей и профессионалов. Contax выпускает систему зеркальных камер, дальномерную и автоматические камеры. Leica и Contax объединяют высокие цены на их изделия. Фирмы Hasselblad и Rolleiflex внесли основной вклад в развитие и становление формата 6x6, оптику для них выпускает фирмы Carl Zeiss и Schneider. В 1929 году Rolleiflex выпустила легендарную двух-объективную зеркальную камеру (TLR - twin-lens reflex), варианты этой камеры продержались на рынке более 50'ти лет. Сейчас Rolleiflex выпускает линейку зеркальных камер с самыми современными аксессуарами. Под их маркой выпускаются и P&S камеры.
В 1948 году фирмой Hasselblad была была выпущена первая гражданская камера, до этого ими выпускались камеры военного предназначения. Эта камера была сенсационно встречена фотографической прессой и придала новый импульс разработки камер формата 6x6. Сейчас Hasselblad попрежнему все свои усилия вкладывает в разработки для формата 6x6, выпускаются большая линейка камер, причем как самых традиционных, практически не меняющихся многие десятилетия, так и самых современных электронных, их всех объединяет безупречное качество, ставшее стандартом де-факто. В июле 1998 Hasselblad выпустил гибридную камеру для 35 мм пленки - Hasselblad XPan, эта камера позволяет получать как стандартный размер кадра 36x24, так и панорамный 65x24.

От краткого обзора фирм производителей перейдем к описанию предлагаемых на рынке камер. Для того что бы остановиться на какой то камере или даже типе камер вам надо в первую очередь ответить на вопрос для чего вы ее покупаете. Каждая камера предназначена для своих целей. Главное в чем отличаются камеры это качество снимков и универсальность использования. Даже такая простая и недорогая камера как Смена-8 в некоторых условиях позволяет получить хорошие результаты, но ее использование в большинстве других случаев не удобно. Наиболее универсальны зеркальные камеры со сменной оптикой.

Качество снимков сделанных любой камерой зависит от нескольких основных причин, во первых это качество оптики, во вторых точность установки экспозиции, в третьих точность фокусировки. К трем этим параметрам примыкает удобство использования камеры и ее надежность и долговечность. Каждый из этих параметров одинаково важен, к примеру, если камера не может точно сфокусироваться или установить экспозицию, то никакая оптика не сможет сделать хороший кадр. Подробно все это применительно к P&S и SLR будет рассмотрено ниже. При выборе камеры ориентироваться на функциональную насыщенности как правило не оправдано, обычно все эти многочисленные функции использоваться не будут.


Оптика

strellka.gif (82 bytes) Сменная оптика для зеркальных камер подробно рассмотрена в других статьях нашего журнала, здесь мы остановимся на оптике, используемой в P&S камерах. В компактных камерах используется три типа объективов, наиболее распространены объективы с фиксированным фокусным расстоянием и объективы с плавно изменяемым фокусным расстоянием (zoom-объективы), третий тип это объективы имеющий два дискретных фокусных расстояния (например используется в Canon BF Twin, объектив имеет два значения фокусного расстояния 38 мм и 80 мм). Тип используемого объектива это один из основных параметров влияющий на цену и характеристики P&S камер. Как правило по объективу можно сказать к какому классу относится данная камера. Все остальные характеристики камеры обычно соответствуют качеству объектива. Речь естественно идет о камерах фирм с прочным положением на рынке и давними традициями в их производстве.

В случае камер с объективом с фиксированным фокусным расстоянием обычно речь идет об объективе с фокусным расстоянием от 28 мм до 35 мм и светосилой от 5.6 до 2.8. Такое фокусное расстояние накладывает довольно серьезные ограничения на использование подобных камер, к примеру съемка крупным планом затруднена. Подобные объективы содержат несколько принципиально разных групп камер. Во первых это недорогие камеры начального уровня неимеющие автофокуса (Focus Free) или имеющие простейший автофокус, речь идет о камерах известных фирм с ценой от примерно 35$ (например Minolta F10BF), как правило они имеют объектив типа 35 мм/f4,5(5,6). Более дешевые камеры обычно имеют пластмассовый объектив и не позволяют получать стабильный результат приемлемого качества, покупка подобных камер как правило не оправдана, вы можете потерять на испорченных кадрах намного больше денег чем сэкономите при покупке камеры. Вторая группа камер на которой мы хотели бы остановиться это камеры ценой в районе 150-200$, такие как Olympus MJU-II, Pentax Espio Mini или Yashica T5 (с объективом от Carl Zeiss), эти камеры имеют высококачественные объективы типа 35 мм/2.8(3,5) и совершенную автоматику которая позволяет получать с их помощью очень хорошие результаты, подобные камеры часто используют в качестве записной книжки люди снимающие зеркальными камерами. Между этими двумя группами располагаются камеры промежуточного класса.

Особняком среди камер имеющих объектив с фиксированным фокусным расстоянием стоят камеры типа Contax T2 (с объективом Carl Zeiss Sonnar T* 38 мм f/2,8), Leica Minilux (Leica Summarit 40 мм f/2,4), Minolta TC-1 (Minolta G-Rokkor 28 мм f/3,5), Nikon 28Ti(35Ti) (Nikkor 28 мм f/2,8(35 мм f/2,8)). Эти камеры разрабатывались для профессионалов часто нуждающихся в надежной и вместе с тем компактной камере которая не подведет в самых сложных условиях. В этих камерах ценой в районе 1000$ (речь идет о порядке цены, да и в России некоторые из них редки) используются самые лучшие технические решения что позволяет получать с их помощью превосходные результаты. Также доступны менее амбициозные, но также очень хорошие камеры такие как Leica Mini 3 и Konica Hexar.

Компактные камеры с zoom объективами также очень условно можно разделить на две-три группы. Первая группа это камеры среднего ценового диапазона имеющие объективы с небольшим диапазоном изменения фокусного расстояния (35-70 мм, 35-80 мм), вторая группа это старшие модели камер с объективами типа 38-135 мм f/3,6-8,9, 38-140 мм f/3,5-9,4, третья группа - камеры занимающие промежуточное положение, они могут быть ближе как к первой так и к второй группе и иметь объективы типа 28-70 мм f/5,6-7.8, 35-105 мм f/4,5-8,9. Также нам хотелось бы отдельно отметить недавно выпушенную Leica Minilux Zoom (Leica Vario-Elmar 35-70 мм f/3,5-6,5), Contax TVS (Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 28-56 мм f/3,5-5,6) и менее дорогую Leica mini zoom (Leica Vario-Elmar 35-70 мм f/4-7,6).

Zoom объективы намного более универсальны, но и c ними существует как минимум одна довольно серьезная проблема. Эта проблема связана с необходимостью разместить оптически сложный объектив в маленьком объеме компактной камеры. Современные технология не позволяют до конца решить эту проблему. Из-за этого, во первых не удается сделать достаточно светосильный zoom объектив, а во вторых качество таких объективов как правило довольно сильно уступает объективам с фиксированным фокусным расстоянием, хотя необходимо отметить довольно серьезное улучшение таких объективов в последнее время. Практически все zoom объективы имеют светосилу не лучше чем 7 на длинном конце, это накладывает несколько серьезных ограничений на съемку ими. Нельзя говорить о хоть каком то управлении глубиной резкости, которая зависит от диафрагмы и если вы снимаете не в яркий солнечный день то необходимо использовать чувствительную пленку.

Как мы уже писали, на камере с каким объективом остановиться зависит от целей покупки камеры. Если вы нуждается в максимальном качестве снимков то имеет смысл остановиться на наиболее дорогих вариантах. Zoom объективы более универсальны, но их качество, как правило уступает объективам с фиксированным фокусным расстоянием и они дороже. Иногда оптимально остановиться на камере имеющий объектив с двумя значениями фокусного расстояния, такое решение с одной стороны позволяет снизить стоимость конструкции, с другой стороны достаточно универсально.

Установка экспозиции

strellka.gif (82 bytes) Мы часто слышим или читаем что современные пленки имеют большую широту и прощают большой промах в установке экспозиции. Это верно лишь отчасти. Во первых когда фирмы разрабатывают пленки они думают не о возможном промахе, а о максимально диапазоне передаваемых яркостей, во вторых лучшие качества (маленькое зерно, высокое разрешение, естественная цветопередача) современных пленок реализуются при точном экспонировании. Современные зеркальные камеры имеют высокоточный TTL замер, несколько режимов замера и как правило позволяют вмешиваться в процесс установки экспозиций, то есть особых проблем с установкой правильной экспозиции не возникает. Снимая автоматической компактной камерой вам остается надеяться только на автоматику. Автоматика современных камер достаточно надежна, однако она рассчитана на средние условия съемки, в случае сложных световых условий она не всегда справляется с ними и необходимо "ручное" вмешательство в установку экспозиции. Как правило доступна возможность зафиксировать (AE-Lock) экспозицию, т.е. осуществить замер, зафиксировать его и лишь потом скомпоновать кадр. Лишь самые старшие P&S камеры позволяют вмешиваться в процесс установки экспозиции с помощью внесения поправок к экспозиции рассчитанной автоматически или точечного замера который позволяет промерить небольшую часть кадра. При выборе камеры вам надо учитывать все это.

Помимо точного замера камера должна иметь возможность точно отработать экспозицию. Для этого она должна знать какая пленка установлена и иметь возможность изменять выдержку и (или) диафрагму. Самые простые камеры рассчитаны на использование пленки одного типа (обычно чувствительностью 200 единиц) и имеют одну выдержку и одну диафрагму, такие камеры не позволяют получить приемлемого результата. Желательно что бы у камеры была возможность установки (либо ручной, либо по DX-коду) чувствительность пленки. Простые камеры обычно позволяют использовать любительские пленки трех типов: ISO 100, 200, 400. Более продвинутые (имеющие не менее 4-х контактов для определения чувствительности по DX-коду): ISO 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200. Младшие модели камер отрабатывают одно-два значения выдержки, фотоаппараты старшей ценовой категории иметь выдержки в диапазоне от 1 секунду до примерно 1/400 (некоторые и меньше).

Фокусировка  

strellka.gif (82 bytes)Снимая зеркальной камерой вы видите в видоискатель кадр который будет запечатлен на пленке, то есть фокусировка таких камер очень наглядна и проста даже в случае камер без автофокуса. Если в вашей зеркальной камере есть автофокус то она сама сможет сфокусироваться в самых сложных условиях, а вы сможете проконтролировать как она это сделала (если вы вдруг почему то не до конца доверяете автоматике). Дальномерные камеры также предлагают очень удобные средства фокусировки.

P&S камеры как правило не позволяют вмешиваться в автоматическую фокусировку. Максимум на что вы можете рассчитывать это на фиксацию фокусировки (AF-Lock), ее суть не отличается от AE-Lock. То есть вы выбираете сюжетно важную часть кадра, фокусируетесь на нее с помощью автоматики, далее "лочите" фокус и затем компонуете кадр.
Как видите, ни каких отличий от фиксации экспозиции нет. Очень часто кнопки AE-Lock и AF-Lock совмещены и эти действия происходят одновременно. Некоторые камеры имеют принудительную фокусировку на бесконечность. В связи с этим нам бы хотелось немного подробней остановиться на том как осуществляют фокусировку компактные камеры. Самые простые из них не имеют автоматической фокусировки, просто их объективы позволяют получить приемлемое качество изображения в диапазоне примерно с 1,5 метров до примерно 10 метров. Этот диапазон охватывает большинство сюжетов и поэтому особых проблем, как правило, не возникает. Более продвинутые камеры уже имеют простейшую автофокусировку. Их объективы имеют несколько изменяемых положений (шагов фокусировки) и автоматика фокусировки позволяет их переключать. Например, в простейшем случае, объектив имеет два шага фокусировки и в одном положение он сфокусирован на объект на расстояние 1 - 1,5 метра, в другом положение на бесконечность. P&S камеры с развитой системой автофокусировки имеют десятки (а иногда и сотни) шагов фокусировки, используют самые современные датчики и позволяют получить результаты близкие к получаемым зеркальным камерам.

При выборе камеры также немаловажен ее дизайн и предлагаемый ей тип управления. В разделе тесты вы можете прочесть описание большого количества камер разного класса. Определить насколько подходит лично вам данная камера можно только подержав ее в руках. Имеет смысл обратить внимание насколько удобны вам ее органы управления и как хорошо она лежит в руке. Также очень важны простота и интуитивная понятность установки режимов. Например очень неудобно, когда для того что установить какой то режим надо сделать большое количество нажатий на разные кнопки и какого же будет ваше разочарование если после снятого кадра этот режим сбросится и все надо будет проделать сначала. Разобраться с такими вещами лучше до покупки камеры, а не после.

Также мы хотели бы дать несколько советов по выбору места покупки. В последнее время фототехника стала одним из модных направлений в торговле, магазины и отделы торгующие ей открываются в самых неожиданных местах. Очень простые рекомендации помогут вам не ошибиться при выборе места покупки. Уровень магазина можно определить по нескольким основным признакам. Во первых где он расположен и как давно открыт. Во вторых ассортимент в нем. В магазине с хорошим ассортиментом должны быть представлены полные или почти полные линейки камер разных классов и фирм. Если речь идет о, пока редких у нас, специализированных фирменных магазинах то одной фирмы производителя. В третьих уровень цен. В четвертых могут ли продавцы ответить на ваши вопросы. Выделить какой то из этих пунктов затруднительно, в каждом конкретном случае все решается по разному. К перечисленным пунктам примыкает вопрос о том какая гарантия предоставляется. В случае солидного магазина гарантия продающей фирмы мало чем отличается от гарантии предоставляемой фирмой производителем, в некоторых случаях ремонт по ней может быть даже оперативней. Покупая же в недавно появившемся магазине, предоставляющем свою гарантии, вы немного рискуете. Если вы четко знаете, что вы хотите приобрести, то вы можете проминимизировать цену, но учтите что очень часто в фирмах с самыми дешевыми ценами в прайсах товара нет и он будет "через неделю", также часто в подобных фирмах очень ограничен ассортимент, то есть далеко не всегда место с самыми дешевыми ценами оптимально.

Где можно получить дополнительную информацию.

strellka.gif (82 bytes) Во-первых, это журналы. Помимо русскоязычных, в Москве можно приобрести и западные журналы типа американского Petersen's PHOTOgraphic, английского Amateur PHOTOGRAPHER, чешского Fotografie.
Во-вторых, это специализированная литература, фирмами-производителями фототехники выпускаются handbooks, книги по оптике и т.п.
В-третьих, на выставках, самая крупная из них - это ежегодная Photo World Moscow.
В-четвертых, через интернет на www-серверах различных фирм. Большинство известных фотофирм имеют свои www-страницы, найти их можно через поисковые системы типа Yahoo! (http://www.yahoo.com). Это, к примеру, http://www.canon.com, http://www.minolta.com и т.п. Также ряд западных фирм, торгующих фототехникой по почте, имеют свои сервера. Это, например, сервер фирмы B&H - http://www.bhphotovideo.com. В России тоже имеются сервера фирм, торгующих фототехникой, например - это http://www.photoweb.ru.
В-пятых, через международные интернетовские конференции иерархии rec.photo.* и людей вокруг них. Поддерживается огромное количество различных www-страниц с различной полезной информацией. Большое количество ссылок имеется на http://users.aol.com/BrunoN/BrunoN.htm.

На www-странице наших журналов-каталогов http://www.potrebitel.ru также можно найти полезную информацию.


СЛОВАРЬ  

strellka.gif (82 bytes)С русской терминологией есть определенные проблемы из-за того, что все переводят по-разному, и очень часто перевод получается неточным. Терминология в русскоязычных инструкциях и каталогах также пока не устоялась.

Механическая камера - камера, имеющая чисто механический затвор, который работает без батареек. Механическая камера в этой терминологии может иметь и электронику (замер, программы), принципиально именно то, что затвор механический.

Электронная камера - камера, имеющая электронный затвор, не работающий без батареек. Как правило, электронный затвор современных камер в автоматическом режиме отрабатывает выдержки бесступенчато.

Электронно-механическая камера - камера с электронным затвором, которая без батареек может отрабатывать одну или несколько выдержек.

Zoom-объектив - объектив с переменным фокусным расстоянием. Качество современных zoom-объективов достаточно высоко. У недорогих zoom'ов обычно маленькая светосила, что уменьшает маневр при съемке (ограничивает диапазон выдержек, минимальную глубину резкости).

Байонетом - от французского "штык" - называется узел сопряжения объектива (lens) и корпуса/тела (body) камеры. До байонета использовалась резьба (двух типов), которая сохранилась в некоторых Зенитах до настоящего времени. Байонет по сравнению с резьбой имеет много плюсов, основные из них - возможность более оперативной замены оптики и удобство передачи информации от body к объективу. В настоящий момент фирма Canon использует байонет, в котором передача информации осуществляется чисто электронным способом, то есть никаких механически сопрягаемых элементов в их байонете нет (в 1996 году у Nikon тоже появились объективы со встроенным мотором, для которых не нужно механическое сопряжение). Существует много разных байонетов. У большинства серьезных фирм своя конструкция байонета, т.е. оптика для Nikon не подходит к Minolta. Байонет K помимо Pentax использует ряд других фирм, таких как Ricoh, Soligor (речь идет о механической совместимости).

EV (экспозиционное (световое) число) - условное число, однозначно характеризующее условия фотосъемки и служащее для определения экспозиции (задания пары выдержка/диафрагма).

DX-кодировка - данные о характеристиках пленки, специальным образом нанесенные на кассету и определенные места самой пленки. Используется для автоматического ввода в камеру светочувствительности, количества кадров, широты, а также для определения необходимых параметров в процессе автоматизированной обработки и печати с помощью современных минифотолабораторий.

Широта пленки - диапазон яркостей который линейно передается на пленке.

TTL (ТТЛ) - используется в двух немного отличающихся значениях, первое - это замер через объектив, второе значение - это система управления вспышкой, также использующая замер через объектив. Какое значение используется, обычно становится ясно из контекста. "Вспышечный" TTL позволяет определить величину импульса вспышки, необходимую для нормального экспонирования кадра, в данном случае замер происходит во время экспонирования при открытом затворе, датчиками в камере измеряется свет, отраженный от пленки и от камеры передается сигнал вспышке, по которому она прекращает импульс. В настоящий момент большинство известных фирм для управления вспышкой использует расширенные несовместимые друг с другом системы, это, к примеру, A-TTL и E-TTL у Canon, 3D-замер у Nikon, подобные системы являются более точными. Их смысл в более плотной интеграции управления камеры и вспышки. Например, вспышка дает предварительный импульс, система замера в камере определяет величину основного импульса, лишь после этого вспышка делает основной импульс. Такие системы позволяют получить очень точные результаты и сбалансировать освещение объекта и фона.

Выдержка синхронизации - минимальная выдержка при которой полностью открыт затвор, в настоящее время минимальная выдержка синхронизации механического затвора - 1/250, электронного затвора - 1/300. Съемка с традиционной вспышкой выдержками меньшими выдержки синхронизации невозможна.
Синхронизация с короткими выдержками - возможность использования вспышки при выдержках более коротких, чем обычная кратчайшая синхронизационная выдержка. В этом случае кадровое окно пробегающими шторками открыто не полностью, и что бы не получить на снимке вместо всего кадра лишь его узкую полоску длительность импульса приходится "растягивать" на все время пробегания щели перед пленкой. При быстрой синхронизации мощность вспышки резко (в разы) падает.

Zoom-вспышка - вспышка с возможность изменения угла охвата, позволяет оптимально расходовать энергию вспышки. Необходимый угол охвата зависит от используемого объектива.

Видоискатель с вынесенной точкой фокусировкой (long или high eye-point) - оптическая схема видоискателя зеркальной камеры, рассчитанная так, что резкое изображение образуется на значительном удаление от окуляра. Очень удобен для фотографов имеющих проблемы со зрением или работающих в очках.

Информация в видоискателе - обычно в видоискателе зеркальной камеры видны текущая выдержка и диафрагма, показания системы замера, готовность TTL-вспышки. В видоискателе P&S камеры как правило есть датчики в фокусе ли объект, готова ли вспышка, возможно что то еще.

Встроенный мотор - современные камеры с автоматикой имеют мотор для транспортировки пленки. Такой мотор в случае зеркальных камер позволяет снимать серии от примерно 1 кадра в секунду в бюджетных камерах до 10 кадров в секунду в профессиональных камерах. К некоторым камерам без мотора, например, к Nikon FM2, выпускаются внешние моторы.

Quartz Date (Q.D., DATE) - возможность впечатывать в кадр информацию в символьном виде, обычно текущую дату/время. Камеры известных фирм обычно выпускаются в двух вариантах, обычном и Q.D., Q.D.-вариант дороже на несколько десятков долларов.

Data (Command) Back - сменные управляющие крышки. Выпускаются к некоторым профессиональным зеркальным камерам, позволяют хитро управлять камерой (реализуют, к примеру, таймер-автоспуск, таймер длительной выдержки, хитрый брэкетинг (см. ниже) и т.п.) и впечатывать различную информацию в негатив.



strellka.gif (82 bytes)
Термины, имеющие отношение к экспозиции:

  • 1. Ручной режим - вручную задается выдержка и диафрагма (возможна подсказка со стороны камеры).
  • 2. Приоритет диафрагмы - диафрагма задается вручную, выдержка подстраивается автоматически (на основании замера).
  • 3. Приоритет выдержки - выдержка вручную, диафрагма автоматически.
  • 4. Автомат экспозиции - выдержка и диафрагма задаются автоматически, обычно есть возможность корректировать их и вручную.


Эти четыре пункта представляют полный набор экспозиционной автоматики.

Также существуют программы экспозиции, например, "портрет", "спорт" и т.п. В них реализуются оптимальные, с точки зрения производителя камеры, установки диафрагмы, выдержки и, если есть, автофокусировки для часто встречающихся сюжетов. Также возможно варьирование типа замера. Все это также реализуется и вручную.

Экспокоррекция - возможность ввести поправку к экспозиции. То есть, все кадры будут сниматься с недодержкой или передержкой, это необходимо для съемки в автоматических режимах в сложных световых условиях (например, человека на фоне снега). Размер поправки задается в EV.

Экспозиционная вилка (bracketing) - возможность снять несколько (обычно три) кадров с разной экспозицией. В случае трехкадрового брэкетинга - один с недодержкой, один с передержкой, третий точно. Применяется в условиях сложного освещения, когда экспозамер не гарантирует наилучшего художественного результата.

AE-Lock/AF-Lock - возможность осуществить автоматические замер экспозиции/наводку на резкость, зафиксировать ("залочить") значения AE/AF, перекомпоновать кадр и нажать спуск. Эти функции используются в сложных световых/композиционных условиях.


strellka.gif (82 bytes)
Типы замера:

1. Интегральный, матричный, многозональный и т.п. Смысл его в том, что кадр разбивается на зоны (от 2-6 зон в "недорогих" бюджетных камерах, до 14-16 в pro (профессиональных) и semi-pro (полупрофессиональных) моделях). Далее встроенным компьютером анализируются результаты и рассчитывается правильная экспозиция. В настоящий момент самый развитый замер у Nikon F5, у него 1005 датчиков и встроенный color-meter. Этот тип замера наиболее универсален.

2. Центрально-взвешенный (средневзвешенный) замер, смысл его в том, что 20 процентов центральной зоны кадра дают 80 процентов экспозиции, 80 процентов нецентральной зоны дают 20 процентов экспозиции. Иногда используется соотношения 25/75, 30/70, 40/60. В некоторых камерах можно задавать различные соотношения. Этот тип замера широко использовался раньше, и к нему многие привыкли, так что он оставлен для совместимости.

3. Точечный замер. Замер производится по зоне в 2.5 - 3 процента от площади кадра, иногда пишут, что размер зоны около 3 мм (в видоискателе). Нужен для съемки сюжетов со сложными световыми условиями. Его эффективность сильно зависит от того, какая оптика используется. Точечный замер не заменяет собой внешний spot-meter (зона в один градус) или экспонометр (подобные устройства рассмотрены ниже), но бывает очень полезен при оперативной съемке и обеспечивает хорошую точность.

3.a. Частичный замер, то же что и точечный, но зона размером 6 - 9 процентов, "изобретен" Canon для бюджетных камер. Большой размер зоны сильно ограничивает его использование, особенно в случае широкоугольной оптики.

strellka.gif (82 bytes)
Термины, относящиеся к автофокусировке (AF):

AF позволяет автоматически фокусировать объектив, AF работает очень точно и в сложных условиях, при подсветке с камеры или со вспышки даже в полной темноте. Наиболее продвинутые камеры (от Canon, Minolta, Nikon) позволяют фокусировать объектив не только по центру кадра, такие системы называются многоточечным AF. Системы автофокусировки бывают активными, когда расстояние до объекта определяется по характеристикам прохождения ультразвукового или инфракрасного сигнала или пассивными, когда точная наводка наводка соответствует максимальному контрасту, распознаваемому специальными датчиками. Каждая из систем имеет свои плюсы и минусы, сказать какая их них лучше нельзя. На любой системе можно построить точный автофокус. В некоторых камерах используется комбинированная система автофокусировки.
В зеркальных камерах как правило используют пассивную фокусировку, в темноте возможна подсветка. Распространены датчики пассивной фокусировки двух основных типов. Наиболее универсальны крестообразные датчики которые измеряют контраст в двух перпендикулярных направлениях, такие датчики позволяют фокусировать в самых сложных условиях, например на поверхность состоящую из полос. В случае многоточечного AF иногда один центральный датчик крестообразный, остальные работают в одном направление (как правило вертикальном).
В случае P&S камер говорят о количестве шагов фокусировки, к примеру камера которая фокусируется на 1,5 метра и на бесконечность имеет два шага фокусировки, некоторые современные P&S камеры имеют до нескольких сотен шагов фокусировки. SLR камеры имеют фактически непрерывную автоматическую фокусировку.

Разделяют:

  • 1. Ручную фокусировку (при наличии AF возможна подсказка со стороны камеры, в фокусе ли объект).
  • 2. Режим AF одиночного кадра (фокусировка на статичный объект).
  • 3. Следящий режим AF (фокусировка с прогнозированием движения объекта).
  • 4. Комбинированный режим (автоматика выбирает между 2 и 3).


"Красные глаза" - иногда у людей на фотографиях бывают красные глаза. Они возникают из-за отражения от глазного дна красного спектра света входящего в широко раскрытый зрачок (через зрачок свет вспышки падает на глазное дно, там он частично поглощается, а непоглощенная красная часть спектра отражается наружу через зрачок). Появляется при съемке с фотовспышкой, если угол между оптической осью объектива и направлением вспышки меньше минимального значения. Самый простой способ борьбы с этим явлением вспышку каким-то образом отнести на некоторое расстояние от аппарата, именно поэтому с внешними вспышками на зеркальных камерах подобные проблемы редки. Если это невозможно, например в случае с P&S камерами, для борьбы с "красными глазами" делается предварительная засветка глаз вспышкой или яркой лампой, вспышка "моргает" перед основным импульсом (Red-eye reduction mode), в простейшем варианте используется мощный светодиод. Ряд простых мер также поможет уменьшить эту проблему, если вы применяете вспышку, используйте как можно более чувствительную пленку - желательно не ниже 400 ASA, тогда вспышка будет играть роль всего лишь подсветки, и возможность появления красного глаза значительно уменьшится. Перед спуском затвора можно попросить снимаемых посмотреть на что-нибудь светлое: белый лист бумаги, лампочку (обычную), в результате этого зрачок сократится. К сожалению рекламные заявления фирм производителей фототехники об полном искоренение "красноглазия" при съемках P&S камерами не соответствуют действительность. В рамках P&S борьба с ним затруднена и можно лишь уменьшить вероятность его появления. Также эта проблема сильно зависит от конкретного снимаемого, если люди у которых красные глаза могут появиться даже при съемках без вспышки. Очень неплохой способ избавиться от уже имеющихся на фотографии "красных глаз" - специальный фломастер, например такие выпускает фирма Hama.


ЗЕРКАЛЬНЫЕ КАМЕРЫ 

strellka.gif (82 bytes) Если вы снимали Зенитом или Praktica, то съемки современной автоматической компактной камерой практически исключающей какие либо вмешательства врядли будут для вас интересны. Да и не понятно зачем вам отказываться от зеркальной камеры - самого универсального инструмента в руках фотографа. Фирмы производители современной фототехники не забывают таких любителей фотографии и предлагают им решения на любой вкус. В нашей стране процент людей снимающих зеркальными камерами по историческим причинам выше чем в других странах. И в настоящее время рынок подобной техники бурно развивается. Эта статья поможет вам определиться в мире зеркальных камер.

Камеры, производимые в СНГ

strellka.gif (82 bytes) Лет 10 назад выбор сводился к Зенит/Киев с нашей оптикой, а при благоприятной ситуации - к Praktica с ГДР'овским Цейссом. Фактически, никаких других вариантов не было. Сейчас ситуация резко изменилась, выбор существенно расширился, что создает определенные "проблемы". Начнем с наших камер, они по-прежнему выпускаются и продаются. Также продаются камеры, выпуск которых давно прекращен, но запасы которых, судя по всему, где-то сохранились.
По поводу нашей техники существует много разных мифов. Она безусловно позволяет делать хорошие кадры и получать удовольствие от съемки, но ее качество невысоко. Речь идет о массовой фототехнике, той, которую можно купить в магазинах. В некоторых случаях она поддается ручной доводке, но это не является аргументом для ее покупки в настоящее время. Мелкими сериями также иногда выпускались интересные вещи, но купить их в магазинах было нельзя, а о разработке новых, заслуживающих внимания изделий, в последнее время никакой информации нет. Дополнительные проблемы создает нестабильная и часто не очень качественная сборка камер на наших заводах. Сейчас "зенитостроение" представлено красногорскими Зенит 122(K), 212(K), Auto, AM2(3), АПК, также встречаются Зенит E, 12, большинство из которых сделано не в Красногорске. Иногда попадается Зенит 19, 18.
Что собой представляют Зениты? Линейка основных моделей "классических" Зенитов выглядит следующим образом: Зенит E (и его клоны) - Зенит TTL - Зенит 12 - Зенит 122(K) - Зенит 212(K). Индекс K означает, что камера имеет байонет K. Байонет K был скопирован с байонета фирмы Pentax. Если у фирм одинаковый байонет, то на body (корпус) одной фирмы можно использовать оптику другой. Что представляют собой "классические" Зениты? Это камеры, имеющие очень похожий затвор (матерчатые шторки), отрабатывающий пять выдержек (в модели Зенит 212 - больше). Прототипом этого затвора был первый затвор фирмы Leica, разработанный в районе 1913 года (это не опечатка!). Зенит E имеет встроенный экспонометр. Все остальные камеры имеют систему TTL (Through The Lens), которая измеряет свет, прошедший через объектив. Зенит 12 отличается от Зенит TTL тем, что у него индикатор экспозиции на светодиодах, а у Зенит TTL - стрелочный, у Зенит 122 увеличилось количество пластика в корпусе (например в крышке кассетного отсека), у Зенит 212 изменили дизайн и "модифицировали" (добавили несколько выдержек) затвор. Эта линейка морально устарела и имеет ряд неприятных особенностей (около 64 процентов кадра в видоискателе, жесткий спуск, сильная вибрация от зеркала, низкие надежность и точность, особенно зимой). Если вы предполагаете снимать не несколько пленок в год, то, с учетом цен на фотоматериалы, покупка подобной камеры сейчас, на наш взгляд, бессмысленна, она не обеспечивает хорошего качества, и ее надежность низка. Более новые модели AM2 и АПК имеют другой конструктив, больший диапазон выдержек, более чувствительный замер, зачатки автоматики, но и у них есть свои проблемы. К примеру, AM2 не позволяет установить вручную произвольную пару диафрагма/выдержка, что, на наш взгляд, неприемлемо. У АПК "проблема" с ценой. Послегарантийный ремонт "новых" Зенитов сейчас дорог. Усугубляет ситуацию и то, что все перечисленные Зениты, кроме АПК, штатно комплектуются вариантом Гелиоса-44, качество которого невысоко. Иногда попадается в продаже по разумной цене Зенит 19 из старых запасов, один из лучших Зенитов. Варианта с байонетом его нет, а есть только с резьбой. Для Зенитов имеется много разной нашей оптики, о ее качестве, опять же, писать сложно, оно очень нестабильно. Неплохие объективы подобрать можно, но для этого надо хорошо разбираться в данном вопросе. В принципе, на Зенит можно купить и объектив известной фирмы, но такая комбинация малопонятна.

Также мы хотели бы остановиться на наших вспышках. Большинство из них не сбалансированы по цветовой температуре, что создает серьезные проблемы при съемках на цветную пленку. То есть, если вам нужна вспышка к нашей камере, то лучше приобрести недорогую импортную, к примеру, от Unomat (наиболее часто рекомендуемый вариант - какая-нибудь из Unomat 24, например Unomat 24TAC).

Помимо Зенитов, на территории СНГ сейчас выпускается Киев 19M. Также доступны в продаже Киев 19 и Киев 20. Это неплохие чисто механические камеры с TTL, байонетом H (скопированным у Nikon), более-менее нормальным и надежным, мягким (по сравнению с другими нашими камерами) спуском, своеобразным дизайном. Киев 19 - упрощенный вариант Киева 20. В свое время 20-ый не смогли довести до нормального вида (была большая выбраковка, и стоил он дорого). Упростив его, получили Киев 19 - видимо, самую удачную нашу камеру (особенно по соотношению цена/характеристики). Модель Киев 19м отличается от модели Киев 19 тем, что в ней появился пластик, изменен элемент питания, изменен фокусировочный экран (добавлен клин), и замер он осуществляет при полностью открытой диафрагме (19 - при рабочей). Из наших камер это фактически все.

Что можно купить

strellka.gif (82 bytes) Несколько лет назад у нас в стране стали появляться камеры известных фирм, а у любителей стали появляться идеи по их покупке. В настоящий момент в Москве и некоторых крупных городах России сформировался более или менее нормальный рынок камер. Для покупки не автоматической зеркальной камеры хорошей фирмы с одним объективом сейчас нужно около $250 (что примерно эквивалентно цене Зенит АПК). Для покупки хорошей камеры с автофокусом и с zoom объективом фирмы первого ряда нужно примерно $600. Также учтите, что иногда "аппетит приходит во время еды" и помимо камеры со штатным объективом захочется купить еще дополнительную оптику, разные аксессуары, например, вспышку (без нормальной вспышки съемка на цветную пленку в помещении затруднена). Все это потребует дополнительных затрат (различных, аксессуары к Canon/Nikon стоят намного дороже, чем аксессуары к Yashica).
В качестве ценового ориентира для камер иностранного производства в этой статье приводятся средние московские цены. Разброс цен на камеры в Москве может достигать 50 процентов, в России и СНГ он еще больше.



Краткий обзор фирм

strellka.gif (82 bytes) Выделяют "пятерку" японских фирм, это Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax (по алфавиту), Kyocera (выпускает Contax/Yashica), Leica, и фирмы "второго ряда", к примеру, Ricoh, Sigma, Vivitar и т.п. Contax и Leica - самые старые торговые марки высококачественной профессиональной 35 мм фототехники. Их камеры очень дороги (от примерно $1000 за body). Оптика тоже дорога, Contax комплектуется объективами от Zeiss. Описания камер подобного класса выходят за рамки данной статьи. Фирмы "второго ряда" слабо представлены у нас, это создает определенные проблемы. Качество камер этих фирм высокое. Недорогая механическая камера от подобной фирмы - отличная альтернатива Зениту. "Пятерка" доминирует на мировом рынке. Все эти фирмы очень высокого класса, если кто-нибудь отзывается о какой-нибудь их них плохо - не верьте ему. В настоящее время львиную долю рынка профессиональных 35 мм камер этого класса контролируют Nikon и Canon. Это свидетельствует только о том, что верхние модели этих двух фирм имеют некоторые особенности, благодаря которым профессиональные фотографы чувствуют себя с ними более уверенно. Если вам не нужно снимать серии со скоростью 5 (10) кадров в секунду, и если вы не планируете 365 дней в году снимать по несколько пленок в день в различных сложных условиях и т.п., то Pentax/Minolta/Olympus ничем для вас не хуже. Olympus, правда, из-за своего спектра моделей (у них акцент сделан на SLR со встроенными объективами и надежные профессиональные зеркалки без AF, которые используют в разных хитрых областях типа медицины, астрономии) из этой пятерки выпадает. Подробно спецификации камер в этой статье описаны не будут, о них вы можете прочитать в других разделах нашего журнала.

Хотелось бы отметить еще несколько моментов.
Первый - рынок камер очень консервативен, и поэтому очень сложно поменять фирму. То есть, если человек покупает камеру какой-нибудь фирмы, то ему придется покупать и аксессуары к ней. Продать их и перейти на камеру другой фирмы (особенно в наших условиях) будет очень сложно. "Живут" нормальные камеры долго, лет 10 как минимум, морально устаревают тоже довольно медленно, некоторые особые камеры, например механическая Nikon FM2, вообще вряд ли устареют в ближайшее время.
Второй момент - прорывы в технологии маловероятны, и характеристики камер в одном ценовом диапазоне близки.
Третий момент - имеется очень много людей, зацикленных на какой-либо фирме (обычно это или Nikon, или Canon), и соответственно, они абсолютно не адекватны, имеет смысл относиться к их мнению с большой осторожностью.
Такие люди могут встречаться в самых разных местах, и среди авторов журналов, и среди продавцов в магазине. Разговор о том, какая фирма лучше, абсолютно лишен смысла. Можно сравнивать только конкретные модели, у каждой есть свои плюсы и минусы. Разговоры о серьезном превосходстве оптики какой то из фирм "пятерки" тоже как правило основаны на мифах, у каждой из фирм есть разная оптика, в том числе и превосходная.
Четвертое - при покупке действует очень много субъективных факторов, таких как дизайн, наличие камер данной фирмы у друзей/знакомых, возможности покупки, ассортимент аксессуаров и т.п.
И последнее, самое важное, не стоит зацикливаться на фототехнике, даже недорогая механическая камера позволяет сделать отличные снимки. Мы неоднократно сталкивались со случаями, когда вскоре после покупки у людей возникало желание что-то поменять, на наш взгляд, это обычно не оправдано, и лучше продумать, что именно вы хотите, до покупки камеры, а не после. Также при покупке камеры надо учитывать, что если вы будете покупать несколько объективов, вспышку и другие аксессуары, стоимость самой камеры (body) будет составлять не столь значительную часть вашего комплекта.



Какие есть варианты

strellka.gif (82 bytes) 1. Если у вас есть опыт съемок зеркальными камерами, то за примерно $250-300 (цена Зенита АПК или дорогой P&S камеры) вы сможете купить хорошую не автоматическую камеру. Необходимая сумма сильно зависит от того, какими возможностями покупки вы обладаете. В нашей стране фототехника довольно дорогая, при покупке в странах типа США/Японии/Сингапура, можно сэкономить или купить что-нибудь более продвинутое. У нас тоже разброс цен очень большой (до 50 процентов). Вариантов тут несколько, в любом случае, скорее всего это будет камера без автофокусировки. Наиболее важный момент - на каком классе камер остановиться. Основных вариантов тут два - электронная камера или механическая. Механическая будет иметь только TTL, у электронной, возможно, будет какая-то автоматика (например, приоритет диафрагмы). На наш взгляд, в этом случае лучше брать механическую камеру, в данном ценовом диапазоне она надежней. Механические камеры как правило не имеют автоматики, это накладывает ряд ограничений на их использование. У электронных камер в этом классе также автоматика не очень развита, например TTL замер для съемок со вспышкой как правило отсутствует.

Наиболее распространенные у нас варианты недорогой механики - это Yashica FX3 super 2000 и Pentax K1000 (уже снятая с производства). Недавно стали попадаться Ricoh KR-5 III, Ricoh KR-5 Super II, Soligor SR-200 PK. Pentax, Ricoh, Soligor имеют байонет K, и поэтому к ним подходит наша оптика. Недорогие электронные варианты - это, например, Yashica 108/109, Pentax P-30T, Minolta X-300, Praktica BX20S (эти чуть дороже). Особняком здесь стоит, представленная Pentax в конце 1997 года, камера Pentax MZ-M, она конструктивно близка к их автофокусной серии. Относительно оптики, при желании уложиться в $250-300, скорее всего, придется брать объектив с фиксированным фокусным расстоянием (50 мм). Zoom-объективы стоят дороже. При покупке недорогих zoom-объективов учтите, что они имеют маленькую светосилу, и в связи с этим могут создавать определенные сложности при ручной фокусировке, особенно при недостаточном освещении и если есть проблемы со зрением. Каждая из перечисленных фирм выпускает довольно широкий спектр аксессуаров, то есть проблем с покупкой, к примеру, вспышек к этим камерам не будет. Также за эти деньги можно взять не новую камеру, но при покупке надо проявлять бдительность, и желательно пригласить с собой разбирающегося в механике человека.

2 Если вы предполагаете выделить на покупку камеры около $600, то можно подумать о покупке камеры известной фирмы с автофокусом и zoom-объективом. Большинство из этих камеры позволяют снимать как новичкам, так и людям с большим опытом.
Очень условно можно классифицировать body следующим образом:

  • 1. "Зеркальные P&S" - Canon EOS 5000, Minolta Dynax 300si.

  • 2. "Начальный уровень" - a) Pentax MZ-50, b) Canon 500N (Rebel G), Minolta Dynax 500si super, Nikon F60, Pentax MZ-10; b) Minolta 505si, 505si super.

  • 3. Средний класс - a) Canon EOS 50(e) (отсутствует точечный замер); b) Minolta 600si, Pentax MZ-5(5n), MZ-3, Nikon F601; c) Nikon F70 (эта стоит немного дороже).

  • 4. Полупрофессиональные камеры - Minolta Dynax 700si, 800si, Canon EOS 5, Pentax Z-1P.

  • 5.a Профессиональные камеры - Nikon F90x, Minolta Dynax 9xi.

  • 5.b Топ-камеры - Nikon F5, Canon EOS 1N, 1N RS.


Классификация эта очень условна. К примеру, недавним выпуском Minolta камер 505si и 505si Super еще более усложнила возможности классификации. Эти камеры по электронной начинке фактически соответствуют камерам среднего класса, но их конструктив соответствует камерам начального уровня. С другой стороны камера Pentax MZ-50 (и даже Pentax MZ-M) конструктивна близка со старшей камерой в линейке MZ - Pentax MZ-3.
Основные принципы классификации следующие.
"Зеркальные P&S", как правило, не имеют ручных режимов. В связи с тем, что цена такой камеры не сильно отличается от цены камер "начального уровня", и если вы хотите или захотите в будущем как-нибудь вмешаться в процесс установки экспозиции, то эта камера не для вас. Если же вы уверены, что ВСЕГДА хотите полностью доверяться автоматике - это то, что вам нужно. "Начальный уровень" взят в кавычки, потому что это очень хорошие камеры. Это уже правильные камеры, но облегченные, то есть они, к примеру, могут иметь композитный байонет, маломощный мотор, мало зон при замере. В последнее время правда появилась тенденция к функциональному насышению подобных камер. Зеркалки этого класса наиболее продаваемые в мире, их надежность достаточна высока. Цена таких камер с объективом своего класса составляет около $600.

Средний класс имеет все, что положено - полный набор автоматики экспозиции, точечный замер, возможность ввести поправку, обычно имеет брэкетинг, довольно мощный мотор, металлический байонет.

Полупрофессиональные, в отличие от профессиональных, больше используют композиты, имеют менее убедительный конструктив (не имеют защиту от воды, к примеру), имеют встроенную вспышку. То есть функционально они довольно близки к профессиональным, но ресурс у них немного меньше (хотя и у них он очень и очень высок). Также полупрофессиональные камеры имеют программы экспозиции (например "спорт", "портрет"), в профессиональных камерах таких режимов может и не быть, так как они рассчитаны на профессионалов, которым подобные вещи не нужны. Такая камера с одним объективом подходящего класса будет стоить в районе $1300.

Профессиональные камеры рассчитаны на съемку в различных условиях нескольких пленок в день в течение нескольких лет, ресурс гарантированных срабатываний затвора находится на уровне 100-150 тысяч. Обычно к ним выпускается большое количество разнообразных аксессуаров необходимых в профессиональной работе, например сменные фокусировочные экраны. "Обычные" камеры известных фирм, в принципе, тоже имеют очень хорошую работоспособность в разных условиях, просто фирма-производитель это не "гарантирует".

При покупке камер часто обращают внимание на то, что многие из них широко используют композитные материалы. Качество современных композитов достаточно высоко, они, к примеру, используются в горнолыжных креплениях. То есть, если вы не предполагаете использовать тяжелые объективы и часто их менять, то даже наличие композитов в байонете не должно вас смущать. Также вас не должно смущать место производства камер, даже в Китае известным фирмам удается поддерживать высокое качество сборки.

Давать советы по поводу того, на камере какого класса остановиться, очень сложно. Главное - решить, что вы хотите, и какие возможности для вас критичны, а какие нет. Никаких оснований переплачивать у вас нет. Перед тем как решать, что именно вы хотите, подумайте, что вы предполагаете снимать, это поможет вам ответить на большинство вопросов.



Оптика

strellka.gif (82 bytes) Камера без оптики не живет. Существует два варианта продажи зеркальных камер, первый вариант это когда отдельно продается корпус и отдельно объективы, второй вариант когда производители или продавцы комплектуют набор (kit) из корпуса и объектива. Oптика сильно усложняет выбор (из-за необходимости учитывать ассортимент и цену линейки оптики). Какой набор оптики иметь, каждый решает сам. Можно обойтись 1-2 относительно недорогими zoom-объективами, а можно купить линейку профессиональных объективов с фиксированным фокусным расстоянием. Недорогая zoom-оптика ограничивает возможности фотографа. К примеру, портреты обычно принято снимать с маленькой глубиной резкости, при использовании такой оптики это затруднительно. На наш взгляд, оптимальный вариант - это 1-2 zoom-объектива и 1-2 объектива с постоянным фокусным расстоянием. И не забывайте, что главное - начать снимать, а оптику можно всегда докупить потом. К тому же, после покупки одного объектива вы будете намного лучше понимать, что еще вам нужно.

Все известные фирмы производят отличную оптику. Объективы каждой фирмы можно условно разделить на три группы - начальный уровень, средний и профессиональный. Каждая из этих групп обычно содержит как объективы с фиксированным фокусным расстоянием, так и zoom-объективы. В ценах это выглядит, к примеру, у Canon, следующим образом: начальный уровень - $100-$300, средний - $400-$600, профессиональный (объективы серии L) - от примерно $1000 (по порядку величины). Ситуация у других фирм может несколько отличаться, к примеру, профессиональная оптика у Canon обычно стоит дороже, чем у Nikon, а оптика среднего класса дороже у Nikon.
Объективы начального уровня могут иметь пластиковый корпус и пластиковый байонет, не иметь шкалу дистанций, средний уровень - как минимум имеет металлический байонет, обычно также имеет и металлическую оправу, профессиональный - это дорогие объективы с металлической оправой.
Оптическое качество хорошее даже у zoom начального уровня, то есть они, в принципе, выполнены на высоком уровне, и имеют только недостатки типа - при больших увеличениях видно падение разрешения по краям, по-разному ведут себя на разных диафрагмах и фокусных расстояниях (в случае zoom).
Объективы среднего уровня обычно имеют существенно лучший конструктив, их оптическое качество немного лучше. При разработке дорогой профессиональной оптики используются специальные материалы (например, флюоритовые элементы) и технологии (асферические элементы), это позволяет добиться превосходных результатов. В последнее время существенно улучшилось качество профессиональных zoom объективов типа 28(35)-70/2.8 или 70(80)-200/2.8, их качество очень высоко даже при полностью открытой диафрагме и они одинаково хорошо работают на всем диапазоне фокусных расстояний. Эти объективы получили очень широкое распространение. Отличить профессиональный объектив можно даже по отпечатку 10x15. То есть, если человек может позволить купить себе такой объектив, он не пожалеет потраченных денег.

Ассортимент оптики у всех фирм довольно большой. Меньше всего объективов у Pentax (но оптику под байонет K выпускают и другие фирмы, речь правда идет только о механической совместимости, стандарта на электронные контакты тут нет), больше всего, по-видимому, у Canon (фирма очень четко выдерживает три различные линейки объективов). Оптику для этих фирм также выпускают "третьи" фирмы, типа Tamron, Tokina. Такая оптика дешевле, но качество (оптическое и механическое) у нее разное, то есть надо разбираться с конкретным объективом и не особенно доверять броским рекламным заявлениям фирм-производителей. Также иногда возможны проблемы совместимости, к примеру, доводилось не раз читать о проблемах с "неродной" оптикой у Canon (некоторые объективы не работают или работают неправильно на некоторых моделях корпусов). Также стали выпускать объективы типа недорогих 28-200, которые не обеспечивают высокого качества, особенно для увеличений больше 10x15.

Раньше в качестве штатного (первого) объектива обычно выбирали объектив с фокусным расстоянием 50 мм, сейчас обычно выбирают zoom типа 28-80/35-105 или более дорогие варианты 24-85/28-105/35-135. При выборе первого объектива подумайте о своих планах на будущее. С их учетом выбор может упроститься. Если вы не предполагаете покупать дополнительные объективы, то принимайте решения с учетом того что вы будете чаще снимать. Если вы хотите в качестве второго объектива купить телевик типа 100-300, то в качестве первого разумно купить 24-85 или 28-105, если же вы хотите позднее купить широкоугольный объектив типа 20-35, то в качестве первого лучше использовать 35-135.

Дать совет, на объективе какого класса остановиться, также очень сложно. Характеристики объективов слабо формализованы. Из описания и графиков часто бывает очень сложно понять, что и как, да и подобные описания не так просто найти. Тесты, проводимые различными журналами, часто бывают недостоверны или не совсем корректны. На наш взгляд, в качестве первого объектива целесообразно купить один из "родных" объективов, рекомендуемых производителем для данной камеры. Второй, более дорогой, вариант - купить объектив для камеры следующего (более высокого) класса. После того, как вы начнете снимать им, вы начнете понимать, что и как, и в дальнейшем вам будет легче делать свой выбор.

Еще хотелось бы отметить следующее. При покупке подобных вещей действует общее правило - чем вещь дороже, тем она лучше, исключения крайне редки (речь не идет о ценовых перекосах, которые бывают у нас). То есть, если вы по тем или иным причинам покупаете недорогой объектив "третьей" фирмы, не ждите от него ничего выдающегося, хотя часто (особенно при печати 10x15 в пункте фотосервиса) это неплохой вариант. Также не надо забывать о существовании оптики с фиксированным фокусным расстоянием.

Помимо общеупотребительных объективов существуют несколько типов специализированных. Наиболее известные из них - macro- и soft- объективы.
Macro-объективы используются для съемки небольших объектов в масштабе 1:1 или 1:2. Часто возникает вопрос - что означает надпись Macro на некоторых zoom-объективах, и может ли такой объектив заменить настоящий Macro-объектив с фиксированным фокусным расстоянием. Обычно эта надпись значит не более того, что данный объектив позволяет снимать в масштабе, близком к 1:2 (1:4). Настоящие Macro-объективы имеют специальные оптические схемы, разработанные для съемок небольших объектов с близких дистанций.
Также выпускаются насадочные линзы для макросъемки (close-up lens) (позволяют уменьшить минимальное расстояние фокусировки, одеваются на объектив) и удлинительные кольца (extension tube) (устанавливаются между камерой и объективом), которые также позволяют приблизить объект съемок. Обычно для того что бы начать приобщение к увлекательному миру Macro-съемки их достаточно. После съемок с их помощью вам будет легче определиться с покупкой Macro-объектива.
Soft-объективы позволяют оптически смягчить картинку, подобная возможность очень полезна, к примеру, при cъемке портретов. Например, у Canon это EF135/2.8 with Softfocus, у Nikon - AF 105/2.0 DC D и AF 135/2.0 DC D.
Для увеличения фокусного расстояния объективов (обычно длиннофокусных) используют телеконвертеры (устанавливаются между камерой и объективом). При их использовании фокусное расстояние обычно увеличивается в 2 или 1,4 раза (при этом относительное отверстие уменьшается в соответствующее (2 или 1,4) количество раз). При их использовании качество оптической системы падает. Однако некоторыми фирмами разработаны конвертеры, которые при использовании с профессиональной оптикой позволяют получать прекрасные результаты.



Особенности каждой из фирм "пятерки" (фирмы даны по алфавиту)

strellka.gif (82 bytes)Canon

Текущая линейка зеркальных камер EOS от Canon выглядит следующим образом (по мере увеличения сложности): 5000, 500N (Rebel G), 50 (ELAN II), 50E (ELAN IIE), (A2), 5 (A2E), 1N, 1N RS, в скобках даны американские названия (у Canon некоторые американские модели имеют незначительные отличия). Canon производит большую линейку объективов и других аксессуаров. Фирма Canon первая при разработке системы камер стала встраивать мотор в объективы (в 1987 году), в результате отпала необходимость в механическом приводе из корпуса камеры. Кроме того, это позволило создать камеры с очень быстрой системой автофокусировки. В 1996 году Nikon тоже стал выпускать подобные объективы (в данный момент только очень дорогие). Canon вместе с Minolta стали использовать многоточечный AF. Также именно Canon был разработан eye-control (управление точкой фокусировки с помощью зрачка глаза фотографа), используется в EOS 5 и EOS 50E. В данный момент продаются камеры EOS 5 и EOS 1N, использующие алгоритмы системы A-TTL для работы со вспышкой, более современная система E-TTL используется пока только в младших моделях фирмы (EOS 500N и EOS 50). Canon выпускает три длиннофокусных объектива с оптической стабилизацией изображения (имеют индекс IS), такие объективы позволяют снимать без "шевеленки" при использовании довольно длительных выдержек (до 1/15 на 300 мм). Также выпускаются объективы с возможностью наклона оптической оси и сдвига перспективы (название таких объективов начинается с TS-E), такие объективы, к примеру, позволяют избавиться от перспективных искажений при съемке архитектурных сооружений. Зеркалки производятся на двух заводах, старшие в Японии, младшие на Тайване.

strellka.gif (82 bytes)Minolta

Линейка камер с AF выглядит следующим образом: серия камер называется Dynax, в Америке Maxxum. Состоит из следующих моделей - 300si, 500si (Maxxum 400 si в Америке), 500si Super (в американском варианте она появилась с опозданием и называется Maxxum 500si), 505si, 505si Super (выпушены в середине 1998 года), 600si, 700si, 800si, 9xi (выпуск 700si/9xi прекращен, но они пока еще продаются). Также выпускаются модели без AF - это X-300 и X-700. Minolta первой выпустила систему камер с AF, это произошло в 1986 году (до этого были только отдельные камеры с AF), и давно использует многоточечные системы автофокусировки. Старшие зеркальные камеры Minolta имеют режим "Eye Start", то есть автоматическое включение при приближении камеры к глазу, они также имеют возможность чтения специальных карт, на которых записаны дополнительные программы (в своей последней камере 800si Minolta отказался от этой возможности). Очень сильны позиции Minolta в производстве устройств замера (spot-, color-, flashmeter'ов). Оптика Minolta славится своим качеством. 9xi, 800si, 700si, 600si производят в Японии, 300si, которые продают в Москве, обычно произведены в Китае.

strellka.gif (82 bytes)Nikon

Текущая линейка камер с AF выглядит следующим образом - F50 (N50), F601 (N6006), F60 (выпушена в июле 1998 года), F70 (N70), F90X (N90S), F5. После выпуска F60 судьба F50 и F601 не понятна. Выпускаются также камеры без AF - FE10, FM10, FM2, F3. FE10/FM10 - недорогие камеры, которые по многим признакам производит не Nikon (сама фирма Nikon по этому поводу никаких комментариев не дает). FM2 - отличная чисто механическая камера (к примеру, имеет выдержку 1/4000), больше ни у одной фирмы подобной камеры в этом ценовом диапазоне нет, чисто механический Contax/Leica стоит существенно дороже. F3 выпускается с 1980 года и считается очень удобной камерой для студийных съемок, при которых AF не нужен. Также Nikon выпускает зеркальные камеры для подводных съемок и оптику для крупноформатных камер. В камерах Nikon впервые был использован многозональный замер. Также у Nikon точная система замера со вспышкой.
Фирма Nikon ни разу не меняла механику байонета зеркальных камер. В 1996 году были выпушены объективы с мотором внутри для быстрой фокусировки. В настоящий момент F5, видимо, является лучшей камерой в этом классе. Nikon проводит особую ценовую/маркетинговую политику, акценты смещены в сторону дорогих моделей корпусов и оптики. Существует мнение, что камеры Nikon более надежны. На наш взгляд, в данный момент это, возможно, относится к его топ-серии F3, F4, F5, но не более, уровень технологий в последнее время выровнялся. "Старшие" зеркалки выпускаются в Японии, F50, F601 сейчас, по-видимому, в Таиланде (японские варианты тоже иногда встречаются в продаже).

strellka.gif (82 bytes)Olympus

Выпускает зеркальные камеры со встроенным объективом, модели IS-200 (сменила летом 1997 г. IS-100), IS-3000 (IS-3). Также выпускает отличные зеркальные камеры без автофокусировки OM-4Ti и OM-3Ti, эти камеры имеют разнообразные аксессуары для использования вместе с телескопами, медицинским оборудованием и т.п. Olympus - оптический концерн, качество оптики у них очень высокое.

strellka.gif (82 bytes)Pentax (Asahi Optical Co., Ltd)

Модели с AF - MZ-50 (ZX-50), MZ-10 (ZX-10), MZ-5 (ZX-5), MZ-5n (ZX-5n), MZ-3 (пока только в Японии), Z1-P (PZ1-P). Z-70 (PZ-70) доступна, но ее выпуск прекращен. Модели без AF - это ныне не выпускаемые, дорогой Pentax LX (камера в классе Nikon F3, но менее известная по ряду причин) и недорогие Pentax K-1000, P-30T. Относительно недавно была выпущена Pentax MZ-M, неавтофокусная камера конструктивно близка с автофокусной серии MZ. Фирма Pentax выпускает также среднеформатные камеры, в том числе недавно выпущенную, первую в мире автофокусную зеркальную среднеформатную камеру Pentax 645N.

С точки зрения цена/возможности очень хороша камера PZ-1P. К сожалению, камеры Pentax в России представлены не очень широко, правда в последнее время происходит улучшение ситуации и будем надеяться что эта очень достойная фирма займет по праву заслуженное ей место на нашем рынке.
Некоторые камеры позволяют автоматически менять фокусное расстояние zoom-объективов. Pentax использует байонет K, линейка родной автофокусной оптики не очень велика, но все что нужно есть и очень хорошего качества. Использование нашей оптики на AF камерах от Pentax в некоторых случаях может привести к проблемам с электроникой камеры. Заводы у Pentax в разных странах, в том числе и в Китае (K-1000 и P-30T).


АКСЕССУАРЫ (вспышки, фильтры, фотосумки, штативы, устройства замера)  


strellka.gif (82 bytes)Для того что бы вы могли получать еще больше удовольствия от съемки, разные фирмы выпускают очень много приятных мелочей. Эти мелочи разрабатывались с применением самых современных технологий и материалов и поэтому мы не могли не остановиться на них.
Фирмы, производящие аксессуары, принципиально делятся на две основные группы: специализированные (LowePro, Domke (сумки), Manfrotto, Gitzo (штативы), Metz (вспышки)), и выпускающие широкий спектр продукции (Unomat, Soligor, Hama).
Как правило, продукция, выпускаемая первой группой фирм, наиболее высокого качества. Фирмы второй группы рассчитывают большую часть своей продукции на нижний, наиболее дешевый сегмент рынка. Бывают, правда, и исключения - например, фирма Cullmann выпускает широкий ассортимент добротных высококачественных изделий. Еще нам бы хотелось отметить, что по возможности имеет смысл покупать все аксессуары одного класса. Использование аксессуаров разных классов может привести даже к повреждениям аппаратуры (к примеру, если отечественную вспышку попробовать поставить на камеру Nikon). К сожалению, в рамках данной статьи невозможно охватить все заслуживающие внимания фирмы, особенно с учетом того, что на нашем рынке представлено далеко не все, что делают в мире.

strellka.gif (82 bytes)Вспышки

Даже если у камеры есть встроенная вспышка, возникает вопрос о покупке внешней. У каждой из фирм "пятерки" свои, взаимно несовместимые алгоритмы управления вспышкой. Для камер с AF основных вариантов два: либо родная согласованная вспышка (каждой фирмой выпускается несколько моделей), либо что-нибудь типа вспышки от Metz с соответствующим адаптером. Адаптеры выпускаются для Canon, Contax, Leica, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, Praktica, Ricoh, Sigma, Yashica, также они выпускаются для ряда среднеформатных камер. Metz выпускает более десяти моделей вспышек на любой вкус, от самых простых до очень мощных и изощренных. Младшая из них (Metz 20 B 5) имеет ведущее число 20 и только ручной режим. Старшие (Metz 50 MZ-5 и Metz 60 CT 4) имеют ведущие числа 50 и 60 соответственно, их автоматика при использовании с соответствующим адаптером позволяет реализовать самые сложные режимы. Между этими двумя крайностями есть и другие вспышки, наиболее распространенные из них - Metz 32 MZ-3, Metz 40 MZ-3 (40 MZ-1 и 40 MZ-2). При покупке вспышки Metz учтите что несмотря на все старания фирмы Metz ей далеко не всегда удается обеспечить 100 процентную совместимость с наиболее сложными фирменными режимами, однако в подавляющем большинстве случаев проблем не возникает. При покупке вспышки имеет смысл учесть, что часто одной вспышки недостаточно, и со временем может возникнуть необходимость приобрести что-нибудь еще, а при покупке нескольких вспышек действуют совсем другие правила. При этом существует много разных вариантов покупки. Самый простой вариант в этом случае - купить две вспышки одной фирмы (можно разного класса). Также можно купить студийные импульсные источники (вспышки), они у нас хорошо представлены, правда, стоят дороже, и для их использования нужен флашметр.

strellka.gif (82 bytes)Фильтры

Имеет смысл сразу приобрести фильтр для защиты оптики в сложных условиях, в качестве таких фильтров могут выступать Protect (не меняет цветовую картину), UV (не пропускает ультрафиолетовые (UV) лучи), Sky (не пропускает UV и смягчает фиолетовые/синие, особенно полезен при съемке в горах или на берегу моря, иногда он также благоприятно действует при съемках со вспышкой). Коррекционные (конверсионные) светофильтры предназначены для коррекции цветовой температуры освещения под цветовую температуру пленки. Наиболее распространенный из них 80A. Современные негативные пленки рассчитаны на съемки при дневном свете (5500K), 80A позволяет снимать на такие пленки при искусственном свете.
Поляризационные светофильтры смягчают или устраняют на снимках световые блики, притемняют голубое небо. С современными камерами, как правило, необходимо использовать поляризационные фильтры с круговой поляризацией, фильтры с линейной поляризацией могут создать проблемы для автоматики камер (прежде всего для автофокусировки). Стоят поляризационные фильтры довольно дорого.

Не стоит экономить на фильтре. Даже самый дорогой фильтр стоит немного по сравнению с объективом, но позволяет реализовать все возможности оптики. Дешевые фильтры от Hama, Kaizer имеют дешевое просветление или одностороннее просветление. Оптимальный вариант - это фильтр от производителя объектива. Приемлемый - это HOYA, Cokin из дорогих, хороший выбор - это B+W (Шнайдер) или ProLine серия от B+W, Tiffen, Heliopan. При подборе фильтра учтите, что многие фирмы выпускают несколько серий фильтров. Для полной реализации возможностей оптики будет также очень полезна бленда.

strellka.gif (82 bytes)Фотосумки

Для переноски и хранения фототехники имеет смысл приобрести фотосумку или фоторюкзак. Они обеспечивают удобную транспортировку и сохранность аппаратуры в разных условиях. На нашем рынке довольно полно представлены две специализированных фирмы, заслуживающие внимания. Во-первых, это LowePro. Среди ее разнообразной продукции можно подобрать сумку на все случаи, начиная от недорогих, самых маленьких, для камеры с одним объективом, и заканчивая большими профессиональными сумками на полный набор аппаратуры (для трех 35 мм камер с 10-12 объективами, для средне- и крупноформатных систем). Фирма LowePro в 1972 сконструировала первую фотосумку из нейлона и тем самым начала революцию в дизайне фотосумок. Сейчас фирма LowePro попрежнему использует самые современные технологии и материалы. Родственная LowePro фирма Lowe Alpine Systems является мировым лидером в изготовление альпинистского и походного снаряжения. Это помогает LowePro занимают лидирующее положение на рынке фотосумок. На наш взгляд, у сумок этой фирмы лучшее соотношение цена/результат. Вся ее продукция делится на несколько групп:

Professional AW. Кофры достаточно классической конструкции с множеством карманов и карманчиков, начиная от небольшого MiniMag AW и заканчивая необъятным Commercial AW. Снабжены вшитым водонепроницаемым чехлом. Считаются стандартом профессиональной экипировки.

Trekking. Это группа рюкзаков, к которым фирма также относит поясные сумки типа Оrion AW и плоские сумки типа Trim Trekker, Off Road и др. Кроме этого, к группе Trekking относятся и улучшенные варианты чехлов для аппаратуры типа TopLoad. На наш взгляд, во всей серии наиболее интересны рюкзаки - от небольших до рюкзачного аналога Commercial - Super Trekker AW. Они удобнее в переноске, чем любые другие типы кофров, но аппаратуру из них сложнее достать - рюкзак надо снять и, возможно, куда-нибудь положить.

Omni. Эта группа по компоновке напоминает классический чемодан. Форма несколько более плоская, чем форма стандартного кофра, но при этом с двумя входами - с самой широкой стороны, типа крышки у чемодана, и со стороны "ручки чемодана". При большей мобильности, чем у Professional, доступ к аппаратуре тоже очень удобен. Также выпускается несколько типов жестких водонепроницаемых пластмассовых чемоданов, в которые вкладываются модели серии Omni.

Nova. Любительская серия небольших сумок классической компоновки. При высоком качестве изготовления отличается пониженной стоимостью. От профессиональной серии отличается главным образом отсутствием водонепроницаемого чехла и несколько меньшим числом карманов и перегородок.

Mini. Серия для всяческой мелочи, типа компактных фотоаппаратов и экспонометров.

Video. Для любительских видеокамер.

Вторая фирма - это американская фирма Domke. Продукция этой фирмы меньше представлена на нашем рынке, и, в связи с тем, что сумки шьют в США, цены эту продукцию выше. Ремнем фирмы Domke Canon комплектовал свою камеру Canon EOS 1N. Конек фирмы Domke - репортерские сумки со своеобразным дизайном. Ее продукция отличается одним немаловажным качеством - она очень незаметна внешне, в некоторых случаях сильно смахивая на мешок. Но это только внешне. Как с точки зрения материалов, так и по внутренней конструкции это хорошо продуманные кофры с очень хорошим качеством изготовления. Защита камер в них осуществляется с помощью разнообразных защитных вкладышей. Основные сумки Domke предлагает в двух вариантах, классическом из плотной хлопковой ткани (Canvas) и варианте Ballistic (из плотного нейлона). Первая классическая сумка Domke F-2 предлагается и в кожанном варианте (Domke F-2 Leather Elite). Также для любителей съемок на природе выпускается Emerald Edition. Последняя серия Domke состоящая из двух сумок Domke J-1 и J-2 выполнена из нейлона и имеет жесткий каркас. Также выпускаются чехлы для объективов и штативов. Фирма выпускает фотожилет который является одним из наиболее удобных и распространенных в мире фотожилетов.
Кроме того, сумки выпускаются и производителями фотоаппаратуры. Как правило, их качество не совсем адекватно их цене. К тому же, часто они имеют очень броский внешний вид, что не всегда бывает полезно.

strellka.gif (82 bytes)Штативы

Штатив является одним из самых важных элементов снаряжения фотографа. Очень часто без хорошего штатива с хорошей головкой невозможно получить хороший снимок. Среди большого разнообразия выпускаемых штативов лишь немногие обеспечивают нужные параметры съемки. Как правило, серьезные штативы продаются без головки. Подбор головки для штатива - это примерно то же, что и подбор объектива для камеры. В разных случаях используют разные головки, к примеру, при съемках на природе удобны компактные шарнирные, при съемках в студии - большие студийные. Среди штативов для 35 мм камер наиболее сильны позиции продукции фирм Manfrotto (Италия) и Gitzo (Франция). Эти фирмы очень известны в мире, они производят большие линейки штативов, головок и различных аксессуаров, но, несмотря на это, фирма Gitzo практически не представлена у нас на рынке. Ситуация с Manfrotto лучше, но тоже далека от идеала. Также неплохие штативы выпускают фирмы Slik (Япония), Cullmann (Германия) и некоторые другие.

Manfrotto - специализированная фирма, продукция которой имеет очень высокий авторитет среди профессионалов. В США ее изделия продаются под маркой Bogen, нумерация изделий отличается. Manfrotto выпускает штативы, моноподы и головки для фото-, видео-, а также оборудования для установки света, фонов и т.п. Выпускается около пятнадцати различных штативов, около двадцати головок, несколько моноподов. Продукция есть на любой вкус. Дизайн изделий самый традиционный, композитные материалы практически не используются. Штативы бывают в двух внешних исполнениях, в белом "металлическом" и черном анодированном.
Младший штатив Manfrotto 190 (Bogen 3001) Mini-Pro Tripod имеет максимальную высоту без головы 139 см, вес 1,72 кг, три жестко фиксируемых положения ног, возможность переворачивания центральной стойки вниз. Недавно для съемок на природе выпушен Nature вариант этого штатива. Старший штатив, рекомендуемый для 35 мм камер - Manfrotto 075 (Bogen 3036) Trispecial Tripod имеет высоту 205 см и весит 4,55 кг. Самый высокий из штативов Manfrotto 161 MK2 (Bogen 3058) Super Pro Tripod имеет высоту 270 см и вес 7,7 кг.

Самая маленькая шарнирная головка Manfrotto 210b имеет высоту 7 см и весит 90 г, независимо вращающаяся в трех плоскостях (3D) головка Manfrotto 141 (Bogen 3029) Basic Head имеет высоту 13 см и весит 1 кг. Даже набор: 190 штатив + 210b головка обеспечивает высокую надежность и жесткость для достаточно большой 35 мм камеры. Также Manfrotto выпускает большое количество разнообразных аксессуаров для размещения света, фонов.

Cullmann. Те из вас, кто имел когда-либо дело с черчением, наверняка встречались с этим словом. Оно, как и слово Xerox, из названия фирмы превратилось в название класса изделий, этой и всех прочих фирм. Только очень немногие фирмы удостоились такой чести. Одна из них - Cullmann. В данном случае нас интересуют только та небольшая группа изделий этой компании, которая относится к фотоштативам. Штативы эти можно, хотя и несколько условно, поделить на три группы.

Легкие любительские штативы делятся на собственно штативы и моноподы. Причем некоторые модели штативов можно путем снятия центральной колонки и соединением ее с одной из ножек превратить в моноподы. Штативы бывают разного размера, как классической конструкции, так и вариант Magic. В среднем в штативе ножки и центральная труба складываются в 4 раза. Серия Magic имеет одно интересное патентованное свойство. Ноги такого штатива поворачиваются вокруг центральной колонки, в результате сложенный штатив имеет вид весьма компактного брикета из 4 трубок, лежащих в одной плоскости. Все это никак не сказывается на устойчивости этой конструкции - нет даже намеков на люфты. Эти штативы комплектуются небольшой шаровой головкой. В сложенном состоянии размер 340х125х45 мм. В полностью раздвинутом виде достигает 140 см "роста". Весит около 1,4 кг.

Профессиональная серия отличается большими размерами, весом и материалом. Делаются из титанового сплава. Очень хорошие устойчивые штативы, в основном для студийных работ, весом от 3,3 до 4,5 кг и "ростом" до 198 см. Ноги у этих штативов раскладываются в 2 раза. Таким небольшим количеством сочленений обеспечивается дополнительная устойчивость. Головки к таким штативам подбираются индивидуально в зависимости от рода фоторабот. Фирмой предлагается несколько вариантов титановых же головок, как с шаровым шарниром, так и с независимой регулировкой по трем осям. Головки имеют 1-2 указателя уровня. Вес наиболее совершенной из головок 1,7 кг. Также существует вариант штанги-насадки для макросъемок. В этой группе существуют и две модели моноподов. Все штативы и аксесуары этой серии довольно дороги. Кроме того, выпускаются штативы для осветительной аппаратуры.

strellka.gif (82 bytes)Устройства замера

В давние времена наличие экспонометра в фотоаппарате было редкостью, и экспозицию чаще всего определяли на глаз. Особые же фанаты покупали отдельные экспонометры (вспомним многочисленные "Свердловски" и "Ленинграды"). Время шло, и к настоящему моменту ситуация изменилась на прямо противоположную. Придется постараться, чтобы найти современную камеру без экспонометра. И все-таки устройства, которые приходятся внуками тем самым экспонометрам, продолжают изготавливаться и продаваться.
Зачем же они нужны сейчас?
К сожалению, те замечательные экспонометры, которые встроены в фотоаппараты, все еще не могут решить всех проблем светоизмерения. Особенно, когда нужно измерить свет от вспышки. Прибор для такого измерения обычно называют флашметром, но ныне разница между экспонометром и флашметром в изрядной степени стерлась. Обычно профессиональный флашметр в то же время может служить и очень неплохим экспонометром (и наоборот). Так вот, если вспышка автоматическая, то система вспышка - камера сама позаботится о правильной экспозиции. Но если эти вспышки студийные, или надо дозировано смешать свет вспышки и обычный свет, без отдельного флашметра не обойтись. Еще один пример.
Все экспонометры для измерения отраженного света градуируются из расчета правильной экспозиции для сюжета с отражающей способностью 18 процентов (но фирменные нюансы в измерении отраженного света имеют место быть, к примеру Minolta и Sekonic используют разные константы). Не надо быть особенно проницательным, чтобы представить себе сюжет, отличающийся от этого стандарта в разы. Многозональные замеры современных фотоаппаратов довольно успешно борются с этими проблемами, вводя приоритетный замер по центру или сравнивая результаты измерения с заложенными в их память стандартными сюжетами. Но и в этом случае правильность оценки отражательной способности сюжета неоднозначна. В случае же отдельного экспонометра можно полностью решить эту проблему, измеряя не отраженный, а падающий свет. И последний случай - это когда хочется точнее промерить сюжет, или когда диапазон яркостей больше, чем может быть передано на фотоматериале. Свет при этом может быть и дневным.
У серьезных любительских и профессиональных фотоаппаратов обычно есть точечный замер, но, к сожалению, пользоваться этим точечным замером не очень удобно. Обычно отсутствует память на предыдущие замеры, и результат приходится вычислять вручную. В таком случае наиболее удобен специальный прибор - спотметр со стандартным углом зрения в 1 градус и возможностью анализировать результаты нескольких замеров. Если же нужно точно оценить цвет имеющегося освещения (его цветовую температуру) и подобрать соответствующий корректирующий светофильтр, понадобится устройство под названием Colormeter, или цветоанализатор. По приведенным выше примерам уже можно сказать, что применение отдельных экспонометров на начальном этапе занятия фотографией вряд ли оправдано. В том числе и из-за их цен. Серьезный экспонометр стоит не меньше приличной зеркалки.

Стоит сказать немного о фирмах-производителях экспонометров. Отечественная промышленность не производит ни одной модели, которой можно было бы реально пользоваться при необходимости получения точных результатов, особенно при измерении света от вспышек. Западных производителей можно условно разделить на две группы: относительно дешевые фирмы типа Soligor, и дорогие типа Minolta, Gossen. Целесообразность покупки экспонометра/флашметра от Soligor вызывает некоторые сомнения. По характеристикам как экспонометр он обычно очень близок к встроенному экспонометру фотоаппарата, а как флашметр - не имеет нужной точности. В случае, если нужен только флашметр, весьма конкурентоспособными могут быть устройства от фирм - производителей студийных вспышек. Наиболее известными фирмами из второй группы являются Minolta, Sekonic, Gossen. Причем последняя практически не представлена на нашем рынке. Остаются две фирмы, старшие модели светоизмерителей которых мы и рассмотрим. Все эти модели цифровые, с дополнительными аналоговыми шкалами, и измеряют как свет вспышки, так и обычный свет с погрешностью 0,1EV. Диапазоны выдержек составляют обычно от 1/8000 до 30 мин. Чувствительность этих измерителей находится в пределах примерно от -2 до 20 EV по падающему свету.

Sekonic - японская фирма, известная на рынке именно своими светоизмерителями.

Zoom Master L-508 - В конце 1997 года фирма Sekoniс сделала следующий шаг в создании универсального измерителя. Ее новая модель содержит zoom спотметр (угол измерения изменяется от 1 до 4 градусов, паралакс отсутствует). Устройство также содержит полноценный флашметр и позволяет мерять падающий свет. Возможно всепогодное использование этого устройства.

Multimaster L-408. Модель измерителя со слегка футуристическим дизайном. Измеряет как падающий, так и отраженный свет вспышки и обычный свет. Удобна тем, что кроме фотоприемника падающего света имеет встроенный 5-градусный видоискатель.

Digi Master model L-718. Это старшая профессиональная модель, имеющая 7 программ измерения. Возможно измерение фотовспышки в режиме без подключения синхрокабеля и кумулятивный режим с накоплением результата от множества последовательных вспышек. Одним из наиболее серьезных отличий от всех прочих моделей фирмы является режим одновременного измерения обычного света и света вспышки с анализом процента каждого в результирующей экспозиции. 5-градусный видоискатель приобретается дополнительно.

Dual Spot F model L-778. Это, пожалуй, один из самых совершенных спотметров, существующих сегодня на рынке. Только он обладает возможностью переключать угол измерения между 1 и 3 градусами и режимом беспроводного поджига вспышки.

Часто в качестве хорошей рекламы приводят тот факт, что американцы свои первые снимки Луны сделали фотоаппаратом Hasselblad. При этом обычно мало кто вспоминает, что экспозицию они при этом измеряли экспонометром Minolta. И сегодня Minolta как производитель экспонометров продолжает быть стандартом де-факто.

Spotmeter F. Эта, уже не первый год выпускаемая модель, завоевала всемирное признание благодаря оптимальному сочетанию цены и свойств. Несколько более ограниченная по числу функций, чем конкурент от Sekonic, она содержит все необходимые для спотметра режимы - измерение света вспышки, обычного света, оценка разности яркостей и оценка экспозиции как по свету, так и по тени.

Flash Meter V. Эта модель около года назад сменила свою предшественницу. Это наиболее совершенный вариант профессионального измерителя, выпускаемый фирмой. Имеется возможность одновременного измерения света вспышки и обычного света с возможностью анализа их пропорций. В целом, по характеристикам эта модель довольно похожа на эквивалентную от Sekonic, хотя, на наш взгляд, Flash Meter V несколько более удобен по конструкции. Существует изрядное количество дополнительных приспособлений, типа 5- и 10-градусных насадок-видоискателей, фотоумножителя-бустера и десяток различных фильтров и насадок для, кажется, всех возможных типов измерений. С одной из таких насадок эта модель может служить экспонометром для фотопечати.

Color Meter IIIF. Уникальный прибор для определения спектральных характеристик (окрашенности) света. Три программы позволяют как оценить характеристики имеющегося освещения, так и рекомендовать конкретный светофильтр в кодировке Kodak для доводки освещения до стандартного для установленной фотопленки. Плюс обычный экспонометр для непрерывного и импульсного освещения, правда, с диапазоном 1/500-1 сек. Главный недостаток этой модели - цена, даже в самом дешевом месте она стоит около $1000.


strellka.gif (82 bytes)
Покупка камеры и аксессуаров

К сожалению, с покупкой камер (и не только их) у нас есть определенные проблемы. Уровень цен и сервиса в разных фирмах отличается очень сильно. То есть, какие-то рекомендации давать очень сложно, особенно с учетом того, что у каждого покупателя свои приоритеты. Дополнительные сложности создает и то, что цены и ассортимент все время меняются (иногда быстро и резко), и если сегодня в одной фирме что-то есть по хорошей цене, то из этого не следует, что через неделю в другом месте нельзя будет купить то же самое дешевле. В связи с этим все, что написано ниже, надо воспринимать только как информацию для размышления, когда дело дойдет до покупки, придется разбираться с конкретной ситуацией, в данный момент времени с данной вещью.
Существует два принципиальных варианта покупки камеры, за границей и в России. В некоторых странах (США/Япония/Сингапур) камеры существенно дешевле, в Германии дешевле ненамного. Так что, если у вас есть возможность, можно купить там, проблема только в невозможности реализовать мировую гарантию в России, однако подобные камеры ломаются редко. Также существуют фирмы, которые торгуют по почте, информация о них есть в большинстве американских фотожурналов, самая известная и надежная из них - B&H в Нью-Йорке. С неизвестными фирмами возможны различные проблемы, которые сложно будет решить, также часто их рекламные цены не соответствуют фактическим. Так что при покупке по почте надо проявлять бдительность и советоваться со знающими людьми. Для того, чтобы купить камеру по почте в солидной американской фирме, надо иметь возможность сделать перевод денег с "карты" за границу. Также могут возникнуть проблемы с таможней, если проблемы с таможней возникнут, то это будет выглядеть вроде 20% НДС + 20% пошлина + оформление, то есть получится дороже (в некоторых случаях существенно), чем у нас в магазинах. Пока мне известен только один способ гарантировано обойти таможню - при покупке по почте дать адрес знакомых, проживающих в странах с нормальными таможенными законами, и чтобы они потом все передали с оказией. Также часто не взимаются сборы с посылок, которые выслали физические лица (на упаковке отсутствуют штампы фирмы). В общем, надо разбираться в конкретном случае и быть готовым к неожиданностям.
Ситуация в России (точнее, в Москве) за последний год-полтора существенно изменилась, раньше камер по приемлемым ценам в Москве не было. Наибольшую активность в России проявляет Canon. Еще год-два назад только Canon был широко представлен как в "белом" импорте, так и в "сером", Nikon/Minolta/Pentax практически вся была "серая". Сейчас ситуация меняется и "белый" импорт начинает доминировать.
Существует несколько типов фирм, торгующих фототехникой. Правда, иногда и в дорогих фирмах бывают дешевые вещи, и наоборот. Один из типов фирм представляет фирма Сивма, имеющая магазины в ГУМ'е и на Кутузовском пр. 34, у них большой ассортимент, но высокие цены. На другом краю - фирма Адлум, офис которой расположен рядом с М. Петровско-Разумовская (т. 482-0724, 488-6853), здесь торгуют по более-менее приемлемым ценам (далеко не на все, некоторые вещи (к примеру, аксессуары) у них стоят дорого). У Адлум нет стабильного ассортимента, то есть иногда товар есть, а иногда нет и "непонятно, когда будет". Также они практикуют неожиданное повышение цен, аргументируя это тем, что "спрос есть, почему бы не повысить...". Также встречаются дешевые фирмы которые торгует продукцией только одной-двух фирмы, обычно именно в таких фирмах минимальные цены. Между Адлум и Сивма расположены остальные фирмы, это, к примеру, магазин Новый Колизей (тел. 288-4517, http://www.photoweb.ru), расположенный в спорткомплексе Олимпийский на пр. Мира. Там большой ассортимент товаров от фирм Canon - Nikon - Minolta - Pentax - Olympus - Yashica - Manfrotto - LowePro и не только, цены, как правило, немного выше минимальных, но ниже, чем в Сивме и т.п. То есть, в принципе, у нас многое можно найти по разумным ценам, но для того, чтобы это сделать, надо потратить время и изучить рынок (например воспользовавшись рекламой в журналах). Попытки организовать торговлю по почте тоже предпринимаются (например см. http://www.foto.ru), но пока тут есть много проблем.

Благодарности.
Это, видимо, самая сложная часть этого текста. К сожалению, я не могу перечислить всех, кто в разное время в той или иной форме способствовал написанию этого текста, но мне хотелось бы отметить таких людей, как Aleksander Tchernavskij, Alex Solovyov, Andrey Smyslov, Igor Groshev, Boris Khalfine, Alex Sel'kov, Victor Galaktionov, Andrey Chicherov, Oleg Belkin, Yury Vasilenko, Alex Nikolayev. А также Dmitry Mamontov за вычитку/редактирование данного текста и особенно Victor Kabanov за его очень полезные комментарии и помощь в редактировании, и Sasha Sakharov взявшего на себе труд по написанию нескольких разделов.

(C) 1997-1998 гг. Денис Зуев (Denis Zuyev)
E-Mail: Vir.Photo@dials.ccas.ru
FidoNet: 2:5020/69.6

 

.


ProPhoto

Библиотека

.



У 1998-2001 Агентство Профессиональной Фотографии    
Тел.: (095) 924-7816, E-mail: app@aha.ru